Pedagogi & Analisis Lingkaran Minor Dm pada Gitar

Dengarkan seluruh perjalanan

Tekan tombol dan ikuti akornya, lalu baca setiap fase sambil mengetahui bagaimana bunyinya.

Bagaimana ketegangan bergerak

Fase 1 • Tonika Diatonis

Rumah (Tonika — Tingkat i)

Fungsi istirahat tonal (Riemann, 1893): Berfungsi sebagai pusat gravitasi akustik dan jangkar tonal. Semua nada dari skala diatonis menemukan stabilitas dalam akor ini. Memainkan Dm membangun fondasi konsonan dari kunci — tidak menghasilkan ketegangan maupun urgensi pergerakan.

Dengarkan

Terdengar tenang, seperti titik awal yang tidak meminta untuk pergi ke mana pun.

Lihat penempatan jari dan nada untuk Dm

Fase 2 • Subdominan dan Relatif

Pemandangan (Mayor relatif dan subdominan — Tingkat VI dan iv)

Pergerakan suara diatonis (Schoenberg, 1911): Perpindahan ke Bb membawa warna cerah pertama ke dalam kunci minor. Bb adalah akor mayor di tingkat keenam dan berbagi dua nada dengan Dm, sehingga perubahannya terdengar halus sebelum progresi bergerak ke dominan.

Dengarkan

Dari Dm ke Bb warnanya berubah, tetapi tetap tenang karena mereka berbagi nada.

Lihat penempatan jari dan nada untuk Bb

Fase 3 • Dominan dengan Tritone

Petualangan (Dominan — Tingkat V7)

Gm → A7

Ketidakstabilan dan tarikan harmonik (Rameau, 1722): Akor dominan A7 mengandung nada pengantar dan interval tritone diatonis. Disoansi internal ini menghasilkan puncak ketegangan akustik dari progresi, dan telinga menanti kembalinya ke 'rumah'.

Dengarkan

Berhenti di A7 dengan sengaja. Perhatikan bagaimana ia menggantung di udara, meminta untuk kembali.

Lihat penempatan jari dan nada untuk A7

Fase 4 • Kadensa Otentik

Kembali (Resolusi Kadensial)

Pelepasan dan resolusi ketegangan: Pergerakan bas menurun seperlima (A7 ke Dm) secara instan melarutkan semua ketegangan harmonik yang terakumulasi. Tritone beresolusi dengan gerakan berlawanan ke terts dan akar dari Dm, menyelesaikan siklus dengan keseimbangan akustik total.

Dengarkan

Sekarang, A7 kembali ke Dm dan ketegangan langsung terlepas.

Lihat penempatan jari dan nada untuk Dm

Periksa dengan telinga Anda

Dua pertanyaan singkat untuk menguatkan apa yang baru saja Anda baca. Tidak ada nilai atau catatan, jadi jika Anda salah, Anda bisa mendengarkan lagi dan mencoba lagi.

Akor mana yang menciptakan ketegangan yang meminta untuk kembali ke Dm?

Dengarkan kedua akhir. Mana yang terdengar selesai?

Coba di gitar Anda

Mainkan dan tetap di sana selama empat ketukan tanpa bergerak. Lalu mainkan . Kelegaan yang Anda rasakan adalah resolusi yang dibicarakan dalam pelajaran ini. Ulangi tiga kali dan kemudian coba seluruh lingkaran pada 85 BPM.

Isi kunci nada D minor

D minor dibangun dari D, E, F, G, A, Bb dan C. Ada 1 mol, Bb.

F mayor memakai tujuh nada yang sama, jadi itulah relatif mayornya. Dibanding G minor, hanya satu nada yang berubah, E menjadi Eb. Dibanding A minor, hanya satu nada yang berubah, Bb menjadi B.

Pada A7, terts C# dan septim G berjarak enam semitone, sebuah tritonus. Pada bentuk gitar A7, C# berbunyi di senar 2 fret 2 dan G di senar 3 terbuka.

Dengan kapo, bentuk lain juga bisa dipakai. Kamu bisa memainkannya dengan bentuk Am dan kapo di fret 5.

Dasar-dasar Teoretis

Semua sumber

Dengarkan dan latih lingkaran ini dalam konteks

Garis bass dan pusat tonal

Mainkan Dm saja, lalu mainkan keempat akor secara berurutan: Dm – Bb – Gm – A7.

Tonika, persiapan, dan dominan

Terapkan peta itu ke Dm – Bb – Gm – A7 daripada berasumsi bahwa akor yang sama harus memainkan peran yang sama di setiap lagu. Sebutkan akor awal Dm dengan lantang; lalu jeda setelah Bb dan tanyakan nada mana yang masih terasa tonika. Ulangi setelah Gm dan setelah A7.

Ketika dominan mengandung tritone

Dalam lingkaran ini, A7 adalah akor dominan septim: angka ‘7’ pada simbolnya menandakan nada septim tambahan. Nada ketiga dan septimnya membentuk tritonus, interval tiga nada penuh yang menimbulkan ketegangan menuju Dm. Dengarkan A7 → Dm di bawah dan ikuti dua suara bagian dalam ini: nada ketiga naik setengah langkah menuju tonika, sedangkan septim turun satu langkah menuju salah satu nada akor tonika.

Dengarkan

Sekarang, A7 kembali ke Dm dan ketegangan langsung terlepas.

Nada umum dan fingering yang ekonomis

Bergerak dari Dm ke Bb secara perlahan dan dengarkan nada bersama yang tetap bertahan; jika tidak ada, perhatikan suara yang berpindah dengan interval paling kecil. Ulangi dengan Bb ke Gm, Gm ke A7, dan kembali ke Dm.

Rutinitas latihan terukur

Pertama mainkan Dm – Bb – Gm – A7 dengan satu genjrengan turun di awal setiap birama.

Transposisi tanpa mengubah fungsi

Bandingkan kedua versi dengan menyanyikan nada pertama Dm dan kemudian nada pertama akor padanannya dalam tonalitas baru.