CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Мажорный круг A

A — F#m — Bm — E7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
AF#mBmE7
Вернуться к симулятору AПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. A
  2. F#m
  3. Bm
  4. E7
  5. A
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — I ступень)

A

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя A, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. A
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для A
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Субдоминанта — VI и II ступени)

F#m

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к F#m знаменует первое гармоническое отклонение от тоники. Благодаря общим звукам с начальным аккордом, голосоведение по грифу остается плавным и органичным. Это создает теплую, интроспективную минорную окраску, прежде чем направить развитие к доминанте.

Послушай

  1. A
  2. F#m
От A к F#m меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для F#m
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

Bm → E7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд E7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. Bm
  2. E7
Намеренно останавливается на E7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для E7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

A

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от E7 к A) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон A, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. E7
  2. A
Теперь E7 возвращается к A, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для A

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к A?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность ля мажор изнутри

Тональность ля мажор строится из нот ля, си, до-диез, ре, ми, фа-диез и соль-диез. В ней 3 диеза, до-диез, фа-диез и соль-диез.

Фа-диез минор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с ре мажором меняется только одна нота, соль-диез становится соль. По сравнению с ми мажором меняется только одна нота, ре становится ре-диез.

В E7 терция соль-диез и септима ре отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре E7 нота соль-диез звучит на 3-й струне на 1-м ладу, а ре на открытой 4-й струне.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой G с каподастром на 2-м ладу или формой E с каподастром на 5-м ладу или формой D с каподастром на 7-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй A отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: A – F#m – Bm – E7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к A – F#m – Bm – E7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд A; затем сделай паузу после F#m и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после Bm и после E7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге E7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед A. Послушай ниже переход E7 → A и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. E7
  2. A
Теперь E7 возвращается к A, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от A к F#m и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с F#m к Bm, Bm к E7 и возвращение к A.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй A – F#m – Bm – E7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту A, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.