Изучайте и осваивайте аккорды для фортепиано вместе с CifraLab
Библиотека 12 фундаментальных трезвучий для фортепиано с крупными наглядными схемами клавиатуры, аппликатурой правой руки (1-3-5) и базовыми гармоническими кругами.
Архитектура Акустического Фортепиано, Двуручная Биомеханика и Диатоническая Гармония
Систематический трактат о молоточковом механизме со шпилером, акустической резонансной деке, зеркальной симметрии рук и ведении голосов.
1. Органологический Генезис: От Щипкового Клавесина к Эскапменту Кристофори (1700)
В эпоху Ренессанса и Барокко на клавишных инструментах доминировали орган, клавикорд и клавесин. Клавесин щипал струны плектрами из вороньего пера или кожи.
Его атака была яркой, но не менялась от скорости или силы нажатия пальца. Около 1700 года Бартоломео Кристофори, хранитель инструментов принца Фердинанда Медичи во Флоренции, изобрел «gravicembalo col piano e forte».
Решающим открытием Кристофори стал механизм спуска, скаппаменто. При нажатии клавиши молоточек выбрасывается к струне.
За доли миллиметра до удара он отсоединяется от толкателя. Молоточек ударяет по струне только по инерции и немедленно отскакивает обратно в ловушку.
Таким образом, струна свободно колеблется, и масса молоточка не гасит ее.
«Фортепиано принципиально отличается от предшественников тем, что преобразует скорость нажатия пальца в непрерывный динамический спектр от пианиссимо до фортиссимо.»— Трактат Исторической Музыкальной Органологии, Болонская консерватория.
2. Двуручная Биомеханика: Каноническая Аппликатура (1–5) и Зеркальная Симметрия
На классической и современной гитаре пальцы руки, прижимающей лады, нумеруются от 1 до 4. Большой палец служит опорой за грифом.
На клавишных же инструментах обе руки играют на клавишах и используют 5-пальцевую нумерацию.
1, большой палец
2, указательный
3, средний
4, безымянный
5, мизинец
Руки построены зеркально, но клавиатура движется только в одном направлении — к высоким звукам. Это вызов зеркальной симметрии.
Посмотри, как меняется аппликатура при игре трезвучия До мажор, До - Ми - Соль, в основном положении.
Правая рука, ПР. Палец 1 на тонике (До4), 3 на терции (Ми4), 5 на квинте (Соль4). Кисть раскрывается наружу.
Левая рука, ЛР. Палец 5 на тонике (До3), 3 на терции (Ми3), 1 на квинте (Соль3). Для одного и того же трезвучия аппликатура полностью зеркальна.
3. Двенадцать Базовых Трезвучий: Топографические Группы Клавиш
В консерватории быстрее изучают 12 мажорных тональностей, распознавая, как распределяются белые и черные клавиши в каждом трезвучии.
Группа A: Только белые клавиши
До мажор (До-Ми-Соль), Фа мажор (Фа-Ля-До) и Соль мажор (Соль-Си-Ре). Трезвучия играются исключительно на белых клавишах.
Группа B: Черная клавиша в центре
Ре мажор (Ре-Фа#-Ля), Ми мажор (Ми-Соль#-Си) и Ля мажор (Ля-До#-Ми). Черная клавиша в середине между двумя белыми.
Группа C: Белая клавиша в центре
Ре-бемоль мажор, Ми-бемоль мажор и Ля-бемоль мажор. Две внешние черные клавиши с белой в центре под пальцем 3.
Группа D: Особые конфигурации
Си мажор, Си-Ре#-Фа#, это белая, черная и черная. Си-бемоль мажор, Сиb-Ре-Фа, это черная, белая и белая. Фа-диез мажор, Фа#-Ля#-До#, использует три черные клавиши.
4. Голосоведение: Закон Кратчайшего Пути и Тесное Расположение
В XVIII веке Иоганн Филипп Кирнбергер сформулировал принцип минимального гармонического смещения. Обычная ошибка начинающего — перемещать всю правую руку целиком при смене аккорда.
Это прерывает звук и вынуждает к неудобным скачкам. Опытный музыкант распределяет работу между двумя руками.
Левая рука, основа. Октавные басы (До2-До3) или квинты (До2-Соль2), создающие звуковую опору в нижнем регистре.
Правая рука, цвет.Используй первое и второе обращения, которые являются тесными обращениями, чтобы оставлять общие ноты между соседними аккордами неподвижными. Остальные голоса движутся по полутонам или тонам.
