CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Мажорный круг B

B — G#m — C#m — F#7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
BG#mC#mF#7
Вернуться к симулятору BПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. B
  2. G#m
  3. C#m
  4. F#7
  5. B
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — I ступень)

B

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя B, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. B
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для B
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Субдоминанта — VI и II ступени)

G#m

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к G#m знаменует первое гармоническое отклонение от тоники. Благодаря общим звукам с начальным аккордом, голосоведение по грифу остается плавным и органичным. Это создает теплую, интроспективную минорную окраску, прежде чем направить развитие к доминанте.

Послушай

  1. B
  2. G#m
От B к G#m меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для G#m
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

C#m → F#7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд F#7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. C#m
  2. F#7
Намеренно останавливается на F#7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для F#7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

B

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от F#7 к B) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон B, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. F#7
  2. B
Теперь F#7 возвращается к B, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для B

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к B?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность си мажор изнутри

Семь нот тональности си мажор — си, до-диез, ре-диез, ми, фа-диез, соль-диез и ля-диез. В ней 5 диезов, до-диез, ре-диез, фа-диез, соль-диез и ля-диез.

Соль-диез минор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с ми мажором меняется только одна нота, ля-диез становится ля. По сравнению с фа-диез мажором меняется только одна нота, ми становится ми-диез.

В F#7 терция ля-диез и септима ми отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре F#7 нота ля-диез звучит на 3-й струне на 3-м ладу, а ми на 4-й струне на 2-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой A с каподастром на 2-м ладу или формой G с каподастром на 4-м ладу или формой E с каподастром на 7-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй B отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: B – G#m – C#m – F#7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к B – G#m – C#m – F#7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд B; затем сделай паузу после G#m и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после C#m и после F#7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге F#7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед B. Послушай ниже переход F#7 → B и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. F#7
  2. B
Теперь F#7 возвращается к B, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от B к G#m и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с G#m к C#m, C#m к F#7 и возвращение к B.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй B – G#m – C#m – F#7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту B, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.