Послушай все путешествие
- Bm
- G
- Em
- F#7
- Bm
Как движется напряжение
Фаза 1 • Диатоническая тоника
Дом (Тоника — i ступень)
BmФункция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя Bm, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.
Послушай
- Bm
Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор
Пейзаж (Параллельный мажор и субдоминанта — VI и iv ступени)
GДиатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к G приносит в минор первый светлый цвет. G — мажорный аккорд шестой ступени, у него две общие ноты с Bm, поэтому смена звучит мягко, прежде чем последовательность двинется к доминанте.
Послушай
- Bm
- G
Фаза 3 • Доминанта с тритоном
Приключение (Доминанта — V7 ступень)
Em → F#7Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд F#7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.
Послушай
- Em
- F#7
Фаза 4 • Автентический каданс
Возвращение (Кадансовое разрешение)
BmСнятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от F#7 к Bm) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон Bm, завершая цикл полным акустическим равновесием.
Послушай
- F#7
- Bm
Проверь на слух
Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.
Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к Bm?
Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?
Попробуйте на гитаре
Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.
Тональность си минор изнутри
Тональность си минор строится из нот си, до-диез, ре, ми, фа-диез, соль и ля. В ней 2 диеза, до-диез и фа-диез.
Ре мажор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с ми минором меняется только одна нота, до-диез становится до. По сравнению с фа-диез минором меняется только одна нота, соль становится соль-диез.
В F#7 терция ля-диез и септима ми отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре F#7 нота ля-диез звучит на 3-й струне на 3-м ладу, а ми на 4-й струне на 2-м ладу.
С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой Am с каподастром на 2-м ладу или формой Em с каподастром на 7-м ладу.
Теоретические основы
Послушай этот круг и отработай его на практике
Басовая линия и тональный центр
Сыграй Bm отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: Bm – G – Em – F#7.
Тоника, подготовка и доминанта
Примени эту карту к Bm – G – Em – F#7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд Bm; затем сделай паузу после G и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после Em и после F#7.
Когда доминанта содержит тритон
В этом круге F#7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед Bm. Послушай ниже переход F#7 → Bm и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.
Послушай
- F#7
- Bm
Общие тоны и экономичная аппликатура
Медленно переходи от Bm к G и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с G к Em, Em к F#7 и возвращение к Bm.
Размеренный режим практики
Сначала сыграй Bm – G – Em – F#7 одним ударом вниз в начале каждого такта.
Транспонируй, не меняя функций
Сравни две версии, спев первую ноту Bm, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.