CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Минорный круг C#m

C#m — A — F#m — G#7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
C#mAF#mG#7
Вернуться к симулятору C#mПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. C#m
  2. A
  3. F#m
  4. G#7
  5. C#m
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — i ступень)

C#m

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя C#m, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. C#m
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для C#m
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Параллельный мажор и субдоминанта — VI и iv ступени)

A

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к A приносит в минор первый светлый цвет. A — мажорный аккорд шестой ступени, у него две общие ноты с C#m, поэтому смена звучит мягко, прежде чем последовательность двинется к доминанте.

Послушай

  1. C#m
  2. A
От C#m к A меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для A
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

F#m → G#7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд G#7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. F#m
  2. G#7
Намеренно останавливается на G#7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для G#7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

C#m

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от G#7 к C#m) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон C#m, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. G#7
  2. C#m
Теперь G#7 возвращается к C#m, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для C#m

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к C#m?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность до-диез минор изнутри

Тональность до-диез минор строится из нот до-диез, ре-диез, ми, фа-диез, соль-диез, ля и си. В ней 4 диеза, до-диез, ре-диез, фа-диез и соль-диез.

Ми мажор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с фа-диез минором меняется только одна нота, ре-диез становится ре. По сравнению с соль-диез минором меняется только одна нота, ля становится ля-диез.

В G#7 терция си-диез и септима фа-диез отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре G#7 нота си-диез звучит на 3-й струне на 5-м ладу, а фа-диез на 4-й струне на 4-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой Am с каподастром на 4-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй C#m отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: C#m – A – F#m – G#7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к C#m – A – F#m – G#7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд C#m; затем сделай паузу после A и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после F#m и после G#7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге G#7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед C#m. Послушай ниже переход G#7 → C#m и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. G#7
  2. C#m
Теперь G#7 возвращается к C#m, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от C#m к A и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с A к F#m, F#m к G#7 и возвращение к C#m.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй C#m – A – F#m – G#7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту C#m, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.