CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Минорный круг D#m

D#m — B — G#m — A#7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
D#mBG#mA#7
Вернуться к симулятору D#mПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. D#m
  2. B
  3. G#m
  4. A#7
  5. D#m
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — i ступень)

D#m

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя D#m, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. D#m
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для D#m
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Параллельный мажор и субдоминанта — VI и iv ступени)

B

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к B приносит в минор первый светлый цвет. B — мажорный аккорд шестой ступени, у него две общие ноты с D#m, поэтому смена звучит мягко, прежде чем последовательность двинется к доминанте.

Послушай

  1. D#m
  2. B
От D#m к B меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для B
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

G#m → A#7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд A#7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. G#m
  2. A#7
Намеренно останавливается на A#7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для A#7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

D#m

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от A#7 к D#m) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон D#m, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. A#7
  2. D#m
Теперь A#7 возвращается к D#m, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для D#m

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к D#m?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность ре-диез минор изнутри

Семь нот тональности ре-диез минор — ре-диез, ми-диез, фа-диез, соль-диез, ля-диез, си и до-диез. В ней 6 диезов, ре-диез, ми-диез, фа-диез, соль-диез, ля-диез и до-диез.

Фа-диез мажор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с соль-диез минором меняется только одна нота, ми-диез становится ми.

В A#7 терция до-дубль-диез и септима соль-диез отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре A#7 нота до-дубль-диез звучит на 2-й струне на 3-м ладу, а соль-диез на 3-й струне на 1-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой Dm с каподастром на 1-м ладу или формой Am с каподастром на 6-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй D#m отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: D#m – B – G#m – A#7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к D#m – B – G#m – A#7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд D#m; затем сделай паузу после B и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после G#m и после A#7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге A#7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед D#m. Послушай ниже переход A#7 → D#m и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. A#7
  2. D#m
Теперь A#7 возвращается к D#m, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от D#m к B и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с B к G#m, G#m к A#7 и возвращение к D#m.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй D#m – B – G#m – A#7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту D#m, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.