CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Мажорный круг Db

Db — Bbm — Ebm — Ab7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
DbBbmEbmAb7
Вернуться к симулятору DbПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. Db
  2. Bbm
  3. Ebm
  4. Ab7
  5. Db
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — I ступень)

Db

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя Db, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. Db
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для Db
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Субдоминанта — VI и II ступени)

Bbm

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к Bbm знаменует первое гармоническое отклонение от тоники. Благодаря общим звукам с начальным аккордом, голосоведение по грифу остается плавным и органичным. Это создает теплую, интроспективную минорную окраску, прежде чем направить развитие к доминанте.

Послушай

  1. Db
  2. Bbm
От Db к Bbm меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для Bbm
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

Ebm → Ab7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд Ab7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. Ebm
  2. Ab7
Намеренно останавливается на Ab7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для Ab7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

Db

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от Ab7 к Db) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон Db, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. Ab7
  2. Db
Теперь Ab7 возвращается к Db, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для Db

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к Db?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность ре-бемоль мажор изнутри

Семь нот тональности ре-бемоль мажор — ре-бемоль, ми-бемоль, фа, соль-бемоль, ля-бемоль, си-бемоль и до. В ней 5 бемолей, ре-бемоль, ми-бемоль, соль-бемоль, ля-бемоль и си-бемоль.

Си-бемоль минор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с ля-бемоль мажором меняется только одна нота, соль-бемоль становится соль.

В Ab7 терция до и септима соль-бемоль отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре Ab7 нота до звучит на 3-й струне на 5-м ладу, а соль-бемоль на 4-й струне на 4-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой C с каподастром на 1-м ладу или формой A с каподастром на 4-м ладу или формой G с каподастром на 6-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй Db отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: Db – Bbm – Ebm – Ab7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к Db – Bbm – Ebm – Ab7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд Db; затем сделай паузу после Bbm и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после Ebm и после Ab7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге Ab7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед Db. Послушай ниже переход Ab7 → Db и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. Ab7
  2. Db
Теперь Ab7 возвращается к Db, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от Db к Bbm и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с Bbm к Ebm, Ebm к Ab7 и возвращение к Db.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй Db – Bbm – Ebm – Ab7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту Db, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.