CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Мажорный круг E

E — C#m — F#m — B7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
EC#mF#mB7
Вернуться к симулятору EПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. E
  2. C#m
  3. F#m
  4. B7
  5. E
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — I ступень)

E

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя E, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. E
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для E
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Субдоминанта — VI и II ступени)

C#m

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к C#m знаменует первое гармоническое отклонение от тоники. Благодаря общим звукам с начальным аккордом, голосоведение по грифу остается плавным и органичным. Это создает теплую, интроспективную минорную окраску, прежде чем направить развитие к доминанте.

Послушай

  1. E
  2. C#m
От E к C#m меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для C#m
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

F#m → B7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд B7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. F#m
  2. B7
Намеренно останавливается на B7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для B7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

E

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от B7 к E) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон E, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. B7
  2. E
Теперь B7 возвращается к E, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для E

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к E?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность ми мажор изнутри

Тональность ми мажор строится из нот ми, фа-диез, соль-диез, ля, си, до-диез и ре-диез. В ней 4 диеза, фа-диез, соль-диез, до-диез и ре-диез.

До-диез минор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с ля мажором меняется только одна нота, ре-диез становится ре. По сравнению с си мажором меняется только одна нота, ля становится ля-диез.

В B7 терция ре-диез и септима ля отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре B7 нота ре-диез звучит на 4-й струне на 1-м ладу, а ля на 3-й струне на 2-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой D с каподастром на 2-м ладу или формой C с каподастром на 4-м ладу или формой A с каподастром на 7-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй E отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: E – C#m – F#m – B7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к E – C#m – F#m – B7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд E; затем сделай паузу после C#m и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после F#m и после B7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге B7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед E. Послушай ниже переход B7 → E и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. B7
  2. E
Теперь B7 возвращается к E, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от E к C#m и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с C#m к F#m, F#m к B7 и возвращение к E.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй E – C#m – F#m – B7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту E, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.