CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Минорный круг Em

Em — C — Am — B7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
EmCAmB7
Вернуться к симулятору EmПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. Em
  2. C
  3. Am
  4. B7
  5. Em
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — i ступень)

Em

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя Em, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. Em
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для Em
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Параллельный мажор и субдоминанта — VI и iv ступени)

C

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к C приносит в минор первый светлый цвет. C — мажорный аккорд шестой ступени, у него две общие ноты с Em, поэтому смена звучит мягко, прежде чем последовательность двинется к доминанте.

Послушай

  1. Em
  2. C
От Em к C меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для C
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

Am → B7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд B7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. Am
  2. B7
Намеренно останавливается на B7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для B7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

Em

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от B7 к Em) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон Em, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. B7
  2. Em
Теперь B7 возвращается к Em, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для Em

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к Em?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность ми минор изнутри

Семь нот тональности ми минор — ми, фа-диез, соль, ля, си, до и ре. В ней 1 диез, фа-диез.

Соль мажор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с ля минором меняется только одна нота, фа-диез становится фа. По сравнению с си минором меняется только одна нота, до становится до-диез.

В B7 терция ре-диез и септима ля отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре B7 нота ре-диез звучит на 4-й струне на 1-м ладу, а ля на 3-й струне на 2-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой Dm с каподастром на 2-м ладу или формой Am с каподастром на 7-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй Em отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: Em – C – Am – B7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к Em – C – Am – B7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд Em; затем сделай паузу после C и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после Am и после B7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге B7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед Em. Послушай ниже переход B7 → Em и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. B7
  2. Em
Теперь B7 возвращается к Em, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от Em к C и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с C к Am, Am к B7 и возвращение к Em.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй Em – C – Am – B7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту Em, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.