CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Минорный круг F#m

F#m — D — Bm — C#7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
F#mDBmC#7
Вернуться к симулятору F#mПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. F#m
  2. D
  3. Bm
  4. C#7
  5. F#m
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — i ступень)

F#m

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя F#m, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. F#m
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для F#m
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Параллельный мажор и субдоминанта — VI и iv ступени)

D

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к D приносит в минор первый светлый цвет. D — мажорный аккорд шестой ступени, у него две общие ноты с F#m, поэтому смена звучит мягко, прежде чем последовательность двинется к доминанте.

Послушай

  1. F#m
  2. D
От F#m к D меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для D
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

Bm → C#7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд C#7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. Bm
  2. C#7
Намеренно останавливается на C#7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для C#7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

F#m

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от C#7 к F#m) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон F#m, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. C#7
  2. F#m
Теперь C#7 возвращается к F#m, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для F#m

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к F#m?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность фа-диез минор изнутри

Семь нот тональности фа-диез минор — фа-диез, соль-диез, ля, си, до-диез, ре и ми. В ней 3 диеза, фа-диез, соль-диез и до-диез.

Ля мажор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с си минором меняется только одна нота, соль-диез становится соль. По сравнению с до-диез минором меняется только одна нота, ре становится ре-диез.

В C#7 терция ми-диез и септима си отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре C#7 нота ми-диез звучит на 2-й струне на 6-м ладу, а си на 3-й струне на 4-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой Em с каподастром на 2-м ладу или формой Dm с каподастром на 4-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй F#m отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: F#m – D – Bm – C#7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к F#m – D – Bm – C#7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд F#m; затем сделай паузу после D и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после Bm и после C#7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге C#7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед F#m. Послушай ниже переход C#7 → F#m и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. C#7
  2. F#m
Теперь C#7 возвращается к F#m, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от F#m к D и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с D к Bm, Bm к C#7 и возвращение к F#m.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй F#m – D – Bm – C#7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту F#m, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.