CifraLab

Педагогический анализ · Гармонический круг

Педагогика и Анализ: Минорный круг G#m

G#m — E — C#m — D#7

Размер4 / 4
Темп85 BPM
КаподастрБез каподастра
БойAcoustic Pop #5
G#mEC#mD#7
Вернуться к симулятору G#mПрактикуй этот круг на транспозиторе

Автор CifraLab · 8 мин чтения · 9 разделов

Гармоническое колесоОрбитальная схема баса: тоника, субдоминанта, доминанта и разрешение.БАСОСНОВНОЙIТОНИКАviМИНОРiiПОДГОТОВКАV7ТРИТОНТОНИКА (I)НАПРЯЖЕНИЕ (V7)РАЗРЕШЕНИЕ (I)
Гармоническое колесо · Иллюстрация CifraLab

Послушай все путешествие

  1. G#m
  2. E
  3. C#m
  4. D#7
  5. G#m
Нажми кнопку и следуй аккордам, чтобы затем прочитать каждую фазу, зная, как она звучит.

Как движется напряжение

1

Фаза 1 • Диатоническая тоника

Дом (Тоника — i ступень)

G#m

Функция тонального покоя (Риман, 1893): Действует как акустический центр притяжения и тональный якорь. Все ноты диатонической гаммы находят стабильность в этом аккорде. Играя G#m, ты закладываешь консонансную основу тональности — не создавая ни напряжения, ни срочности движения.

Послушай

  1. G#m
Звучит спокойно, как отправная точка, которая никуда не зовет.
Посмотреть аппликатуру и ноты для G#m
2

Фаза 2 • Субдоминанта и относительный минор

Пейзаж (Параллельный мажор и субдоминанта — VI и iv ступени)

E

Диатоническое голосоведение (Шёнберг, 1911): Переход к E приносит в минор первый светлый цвет. E — мажорный аккорд шестой ступени, у него две общие ноты с G#m, поэтому смена звучит мягко, прежде чем последовательность двинется к доминанте.

Послушай

  1. G#m
  2. E
От G#m к E меняется окраска, но сохраняется спокойствие, потому что они имеют общие ноты.
Посмотреть аппликатуру и ноты для E
3

Фаза 3 • Доминанта с тритоном

Приключение (Доминанта — V7 ступень)

C#m → D#7

Неустойчивость и гармоническое притяжение (Рамо, 1722): Доминантовый аккорд D#7 содержит вводный тон и диатонический интервал тритона. Этот внутренний диссонанс создает пиковое акустическое напряжение в прогрессии, и слух ждёт возвращения домой.

Послушай

  1. C#m
  2. D#7
Намеренно останавливается на D#7. Заметь, как он висит в воздухе, прося вернуться.
Посмотреть аппликатуру и ноты для D#7
4

Фаза 4 • Автентический каданс

Возвращение (Кадансовое разрешение)

G#m

Снятие и разрешение напряжения: Движение баса по квинте вниз (от D#7 к G#m) мгновенно снимает все накопленное гармоническое напряжение. Тритон разрешается противоположным движением в терцию и основной тон G#m, завершая цикл полным акустическим равновесием.

Послушай

  1. D#7
  2. G#m
Теперь D#7 возвращается к G#m, и напряжение мгновенно спадает.
Посмотреть аппликатуру и ноты для G#m

Проверь на слух

Два коротких вопроса, чтобы закрепить только что прочитанное. Оценок и записи нет, так что если ошибёшься, можешь послушать ещё раз и попробовать снова.

Какой аккорд создает напряжение, которое просит вернуться к G#m?

Послушай оба окончания. Какое звучит завершенным?

Попробуйте на гитаре

Сыграй и останься на четыре такта, не двигаясь. Затем сыграй . Это облегчение, которое ты чувствуешь, и есть разрешение, о котором говорится в этом уроке. Повтори это три раза, а затем попробуй весь круг на 85 BPM.

Тональность соль-диез минор изнутри

Тональность соль-диез минор строится из нот соль-диез, ля-диез, си, до-диез, ре-диез, ми и фа-диез. В ней 5 диезов, соль-диез, ля-диез, до-диез, ре-диез и фа-диез.

Си мажор использует те же семь нот, поэтому это параллельная тональность. По сравнению с до-диез минором меняется только одна нота, ля-диез становится ля. По сравнению с ре-диез минором меняется только одна нота, ми становится ми-диез.

В D#7 терция фа-дубль-диез и септима до-диез отстоят на шесть полутонов, это тритон. В гитарной аппликатуре D#7 нота фа-дубль-диез звучит на 2-й струне на 8-м ладу, а до-диез на 3-й струне на 6-м ладу.

С каподастром подходят и другие формы. Её можно сыграть формой Em с каподастром на 4-м ладу или формой Dm с каподастром на 6-м ладу.

Теоретические основы

Все источники

Послушай этот круг и отработай его на практике

Басовая линия и тональный центр

Сыграй G#m отдельно, затем сыграй четыре аккорда по порядку: G#m – E – C#m – D#7.

Тоника, подготовка и доминанта

Примени эту карту к G#m – E – C#m – D#7, вместо того чтобы предполагать, что один и тот же аккорд должен играть одну и ту же роль в каждой песне. Произнеси вслух начальный аккорд G#m; затем сделай паузу после E и спроси себя, какой звук по-прежнему ощущается как тоника. Повтори после C#m и после D#7.

Когда доминанта содержит тритон

В этом круге D#7 — доминантсептаккорд: цифра 7 в обозначении показывает добавленную септиму. Терция и септима образуют тритон — интервал в три целых тона, создающий напряжение перед G#m. Послушай ниже переход D#7 → G#m и проследи за двумя внутренними голосами: терция поднимается на полутон к тонике, а септима опускается на ступень к ноте тонического аккорда.

Послушай

  1. D#7
  2. G#m
Теперь D#7 возвращается к G#m, и напряжение мгновенно спадает.

Общие тоны и экономичная аппликатура

Медленно переходи от G#m к E и ищи общий звук, который сохраняется при переходе; если его нет, следи за голосами, перемещающимися на самые малые интервалы. Повтори с E к C#m, C#m к D#7 и возвращение к G#m.

Размеренный режим практики

Сначала сыграй G#m – E – C#m – D#7 одним ударом вниз в начале каждого такта.

Транспонируй, не меняя функций

Сравни две версии, спев первую ноту G#m, а затем первую ноту ее аналога в новой тональности.