Ascolta il viaggio completo
- A
- F#m
- Bm
- E7
- A
Come si muove la tensione
Fase 1 • Tonica Diatonica
La Casa (Tonica — Grado I)
AFunzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare A stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.
Ascoltalo
- A
Fase 2 • Sottodominante e Relativa
Il Paesaggio (Sottodominante — Gradi vi e ii)
F#mConduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a F#m introduce la prima deviazione armonica dalla tonica. Condividendo note comuni con l'accordo iniziale, la conduzione delle voci lungo il manico rimane fluida e organica. Fornisce una texture minore calda e introspettiva prima di spingere la progressione verso la dominante.
Ascoltalo
- A
- F#m
Fase 3 • Dominante col tritono
L'Avventura (Dominante — Grado V7)
Bm → E7Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante E7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.
Ascoltalo
- Bm
- E7
Fase 4 • Cadenza Autentica
Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)
ARilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da E7 a A) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di A, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.
Ascoltalo
- E7
- A
Verificalo con il tuo orecchio
Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.
Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a A?
Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?
Provalo con la tua chitarra
Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.
La tonalità di La maggiore vista da dentro
La maggiore si costruisce con La, Si, Do#, Re, Mi, Fa# e Sol#. Ha 3 diesis, Do#, Fa# e Sol#.
Fa# minore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa minore. Rispetto a Re maggiore cambia una sola nota, il Sol# diventa Sol. Rispetto a Mi maggiore cambia una sola nota, il Re diventa Re#.
In E7, la terza Sol# e la settima Re distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di E7, il Sol# suona sulla corda 3, tasto 1 e il Re sulla corda 4 a vuoto.
Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di G e il capotasto al tasto 2 oppure con la forma di E e il capotasto al tasto 5 oppure con la forma di D e il capotasto al tasto 7.
Fondamenti Teorici
Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto
La linea di basso e il centro tonale
Suona A da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: A – F#m – Bm – E7.
Tonica, preparazione e dominante
Applica quella mappa a A – F#m – Bm – E7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale A ad alta voce; poi fai una pausa dopo F#m e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo Bm e dopo E7.
Quando la dominante contiene un tritono
In questo circolo, E7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso A. Ascolta qui sotto E7 → A e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.
Ascoltalo
- E7
- A
Note comuni e diteggiatura economica
Passa da A a F#m lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con F#m a Bm, Bm a E7, e il ritorno a A.
Una routine di pratica misurata
Prima suona A – F#m – Bm – E7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.
Trasponi senza cambiare le funzioni
Confronta le due versioni cantando la prima nota di A e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.