Risorse Pedagogiche

6. L’orecchio: armonici, battimenti e ascolto relativo

Una corda pizzicata produce una fondamentale insieme a parziali, il cui spettro varia in base al punto e al modo di eccitazione, al materiale della corda e al corpo dello strumento.

L’orecchio riceve questa miscela e può percepire un’altezza anche quando la fondamentale è debole: i rapporti tra i parziali forniscono indizi di periodicità. Due frequenze vicine possono produrre fluttuazioni di intensità chiamate battimenti; aumentando la distanza e sovrapponendosi le componenti nelle bande uditive, il suono può diventare aspro.

Helmholtz studiò il rapporto tra parziali e consonanza in Die Lehre von den Tonempfindungen (1863). Il suo lavoro è un riferimento storico importante, anche se la percezione musicale dipende anche da registro, timbro, contesto ed esperienza d’ascolto.

Per allenare l’intonazione relativa, confronta gli intervalli in un registro e con un timbro simili prima di provare a nominarli. Canta una nota di riferimento, suonane una seconda e descrivi prima la direzione: uguale, più alta o più bassa; poi valuta se il movimento è per grado o ampio.

Ripeti partendo da note diverse e controlla il risultato sullo strumento. Le melodie familiari possono aiutare la memoria, ma sono mnemotecniche e non proprietà emotive fisse di un intervallo.

7. Geometria della tastiera e forme CAGED

L’accordatura standard procede per quarte giuste tra la sesta e la quinta corda, la quinta e la quarta, e la quarta e la terza; tra la terza e la seconda corda c’è una terza maggiore, seguita da un’altra quarta giusta fino alla prima corda.

Per questo i pattern che passano dalla terza alla seconda corda si spostano di un tasto verso il ponte per conservare lo stesso rapporto d’altezza. Questa eccezione è importante quando si leggono scale, accordi e forme di ottava sulla tastiera.

CAGED indica cinque famiglie di diteggiature associate alle forme aperte C, A, G, E e D. Quando una forma viene spostata con il barrè, la posizione della tonica determina il nuovo nome dell’accordo; le forme si sovrappongono e collegano rivolti e note comuni lungo la tastiera.

Non è necessario impararle come riquadri isolati: individua la tonica, trova una forma vicina e collegale attraverso le note condivise. Una forma è una mappa utile, non una diteggiatura obbligatoria né l’unico modo di muoversi sulla chitarra.

Brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non ci sono voti né registrazioni, quindi se sbagli, riascolta e ripeti.