Impara e padroneggia gli accordi di piano con CifraLab
Libreria delle 12 triadi fondamentali per pianoforte con diagrammi giganti della tastiera, diteggiatura della mano destra (1-3-5) e circoli armonici essenziali.
Monografia Accademica & Organologia della Tastiera
L’Architettura del Pianoforte Acustico, Biomeccanica Bimanuale e Armonia Diatonica
Trattato sistematico sul meccanismo di scappamento a martelletto, risonanza della tavola armonica, simmetria speculare delle mani e condotta delle parti per pianisti e docenti.
1. Genesi Organologica: Dal Clavicembalo Pizzicato allo Scappamento di Cristofori (1700)
Durante il Rinascimento e il Barocco, la tastiera era dominata dall'organo a canne, dal clavicordo e dal clavicembalo. Il clavicembalo pizzicava le sue corde con plettri di penna di corvo o di cuoio.
Il suo attacco era brillante, ma non cambiava con la velocità o la forza del dito. Intorno al 1700, Bartolomeo Cristofori, conservatore di strumenti del principe Ferdinando de' Medici a Firenze, concepì il «gravicembalo col piano e forte».
La scoperta decisiva di Cristofori fu la leva di scappamento. Premendo il tasto, il martello viene lanciato verso la corda.
Frazioni di millimetro prima dell'impatto, si sgancia dal propulsore. Il martello colpisce la corda solo per inerzia e rimbalza immediatamente verso l'attacco.
Così la corda oscilla liberamente, senza che la massa del martello la smorzi.
«Il pianoforte differisce radicalmente dai suoi predecessori poiché traduce la velocità tattile del dito in ampiezza dinamica acustica continua, dal pianissimo al fortissimo.»— Trattato di Organologia Musicale Storica, Conservatorio di Bologna.
2. Biomeccanica Bimanuale: Diteggiatura Canonica (1 a 5) e Simmetria Speculare
Nella chitarra classica e moderna, la mano che preme i tasti numera le dita da 1 a 4. Il pollice funge da supporto dietro il manico.
Sulla tastiera, invece, le due mani toccano i tasti e usano una numerazione a 5 dita.
1, pollice
2, indice
3, medio
4, anulare
5, mignolo
Le mani sono costruite a specchio, ma la tastiera avanza in una sola direzione verso l'acuto. Questa è la sfida della simmetria speculare.
Guarda come cambia la diteggiatura quando suoni la triade di Do Maggiore, Do - Mi - Sol, in posizione fondamentale.
Mano Destra, MD. Dito 1 sulla Tonica (Do4), 3 sulla Terza (Mi4), 5 sulla Quinta (Sol4). La mano si apre verso l’esterno.
Mano Sinistra, MI. Dito 5 sulla Tonica (Do3), 3 sulla Terza (Mi3), 1 sulla Quinta (Sol3). La diteggiatura è speculare e inversa per la stessa triade.
3. Le Dodici Triadi Fondamentali: Riconoscimento Topografico dei Tasti
In conservatorio si imparano più velocemente le 12 tonalità maggiori riconoscendo come si distribuiscono i tasti bianchi e neri in ogni triade.
Gruppo A: Solo Tasti Bianchi
Do Maggiore (Do-Mi-Sol), Fa Maggiore (Fa-La-Do) e Sol Maggiore (Sol-Si-Re). Tre triadi maggiori eseguite unicamente su tasti bianchi.
Gruppo B: Tasto Nero Centrale
Re Maggiore (Re-Fa#-La), Mi Maggiore (Mi-Sol#-Si) e La Maggiore (La-Do#-Mi). Un tasto nero al centro protetto da due tasti bianchi esterni.
Gruppo C: Tasto Bianco Centrale
Reb Maggiore (Reb-Fa-Lab), Mib Maggiore (Mib-Sol-Sib) e Lab Maggiore (Lab-Do-Mib). Due tasti neri esterni con tasto bianco centrale sotto il dito 3.
Gruppo D: Morfologie Particolari
Si Maggiore, Si-Re#-Fa#, è bianca, nera e nera. Sib Maggiore, Sib-Re-Fa, è nera, bianca e bianca. Fa# Maggiore, Fa#-La#-Do#, usa tre tasti neri.
4. Condotta delle Voci: La Legge del Percorso Più Breve e Rivolti Stretti
Nel XVIII secolo, Johann Philipp Kirnberger formulò il principio dello spostamento armonico minimo. L'errore abituale di chi inizia è muovere tutta la mano destra in blocco quando cambia accordo.
Questo interrompe il suono e costringe a salti scomodi. Chi suona con mestiere distribuisce il lavoro tra le due mani.
Mano Sinistra, il fondamento. Suona toniche in ottava (Do2-Do3) o quinte (Do2-Sol2) donando peso nel registro grave.
Mano Destra, il colore.Usa la prima e la seconda inversione, che sono inversioni strette, per lasciare ferme le note comuni tra accordi vicini. Le altre voci si muovono per semitoni o toni.
