Ascolta il viaggio completo
- Bm
- G
- Em
- F#7
- Bm
Come si muove la tensione
Fase 1 • Tonica Diatonica
La Casa (Tonica — Grado i)
BmFunzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare Bm stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.
Ascoltalo
- Bm
Fase 2 • Sottodominante e Relativa
Il Paesaggio (Relativa maggiore e sottodominante — Gradi VI e iv)
GConduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a G porta il primo colore luminoso nella tonalità minore. G è l’accordo maggiore del sesto grado e condivide due note con Bm, quindi il cambio resta morbido prima che la progressione vada verso la dominante.
Ascoltalo
- Bm
- G
Fase 3 • Dominante col tritono
L'Avventura (Dominante — Grado V7)
Em → F#7Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante F#7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.
Ascoltalo
- Em
- F#7
Fase 4 • Cadenza Autentica
Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)
BmRilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da F#7 a Bm) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di Bm, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.
Ascoltalo
- F#7
- Bm
Verificalo con il tuo orecchio
Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.
Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a Bm?
Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?
Provalo con la tua chitarra
Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.
La tonalità di Si minore vista da dentro
Si minore si costruisce con Si, Do#, Re, Mi, Fa#, Sol e La. Ha 2 diesis, Do# e Fa#.
Re maggiore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa maggiore. Rispetto a Mi minore cambia una sola nota, il Do# diventa Do. Rispetto a Fa# minore cambia una sola nota, il Sol diventa Sol#.
In F#7, la terza La# e la settima Mi distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di F#7, il La# suona sulla corda 3, tasto 3 e il Mi sulla corda 4, tasto 2.
Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di Am e il capotasto al tasto 2 oppure con la forma di Em e il capotasto al tasto 7.
Fondamenti Teorici
Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto
La linea di basso e il centro tonale
Suona Bm da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: Bm – G – Em – F#7.
Tonica, preparazione e dominante
Applica quella mappa a Bm – G – Em – F#7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale Bm ad alta voce; poi fai una pausa dopo G e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo Em e dopo F#7.
Quando la dominante contiene un tritono
In questo circolo, F#7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso Bm. Ascolta qui sotto F#7 → Bm e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.
Ascoltalo
- F#7
- Bm
Note comuni e diteggiatura economica
Passa da Bm a G lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con G a Em, Em a F#7, e il ritorno a Bm.
Una routine di pratica misurata
Prima suona Bm – G – Em – F#7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.
Trasponi senza cambiare le funzioni
Confronta le due versioni cantando la prima nota di Bm e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.