CifraLab

Analisi Pedagogica · Circolo Armonico

Pedagogia e Analisi del Circolo Minore di C#m

C#m — A — F#m — G#7

Metro4 / 4
Tempo85 BPM
CapotastoNessun capotasto
StrummingAcoustic Pop #5
C#mAF#mG#7
Torna al Simulatore C#mEsercitati con questo giro armonico sul traspositore

Scritto da CifraLab · 8 min di lettura · 9 sezioni

La ruota armonica delle progressioniDiagramma orbitale del basso fondamentale da tonica a sottodominante, dominante e risoluzione.BASSOFONDAMENTALEITONICAviMINOREiiPREPARAZIONEV7TRITONOTONICA (I)TENSIONE (V7)RISOLUZIONE (I)
La ruota armonica delle progressioni · Illustrazione CifraLab

Ascolta il viaggio completo

  1. C#m
  2. A
  3. F#m
  4. G#7
  5. C#m
Premi il pulsante e segui gli accordi, per poi leggere ogni fase sapendo come suona.

Come si muove la tensione

1

Fase 1 • Tonica Diatonica

La Casa (Tonica — Grado i)

C#m

Funzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare C#m stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.

Ascoltalo

  1. C#m
Suona calmo, come un punto di partenza che non chiede di andare da nessuna parte.
Visualizza diteggiatura e note per C#m
2

Fase 2 • Sottodominante e Relativa

Il Paesaggio (Relativa maggiore e sottodominante — Gradi VI e iv)

A

Conduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a A porta il primo colore luminoso nella tonalità minore. A è l’accordo maggiore del sesto grado e condivide due note con C#m, quindi il cambio resta morbido prima che la progressione vada verso la dominante.

Ascoltalo

  1. C#m
  2. A
Da C#m a A cambia il colore, ma rimane calmo perché condividono le note.
Visualizza diteggiatura e note per A
3

Fase 3 • Dominante col tritono

L'Avventura (Dominante — Grado V7)

F#m → G#7

Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante G#7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.

Ascoltalo

  1. F#m
  2. G#7
Si ferma su G#7 apposta. Nota come rimane in sospeso, chiedendo di tornare.
Visualizza diteggiatura e note per G#7
4

Fase 4 • Cadenza Autentica

Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)

C#m

Rilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da G#7 a C#m) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di C#m, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.

Ascoltalo

  1. G#7
  2. C#m
Ora sì, G#7 torna a C#m e la tensione si scioglie di colpo.
Visualizza diteggiatura e note per C#m

Verificalo con il tuo orecchio

Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.

Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a C#m?

Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?

Provalo con la tua chitarra

Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.

La tonalità di Do# minore vista da dentro

Do# minore si costruisce con Do#, Re#, Mi, Fa#, Sol#, La e Si. Ha 4 diesis, Do#, Re#, Fa# e Sol#.

Mi maggiore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa maggiore. Rispetto a Fa# minore cambia una sola nota, il Re# diventa Re. Rispetto a Sol# minore cambia una sola nota, il La diventa La#.

In G#7, la terza Si# e la settima Fa# distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di G#7, il Si# suona sulla corda 3, tasto 5 e il Fa# sulla corda 4, tasto 4.

Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di Am e il capotasto al tasto 4.

Fondamenti Teorici

Tutte le fonti

Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto

La linea di basso e il centro tonale

Suona C#m da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: C#m – A – F#m – G#7.

Tonica, preparazione e dominante

Applica quella mappa a C#m – A – F#m – G#7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale C#m ad alta voce; poi fai una pausa dopo A e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo F#m e dopo G#7.

Quando la dominante contiene un tritono

In questo circolo, G#7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso C#m. Ascolta qui sotto G#7 → C#m e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.

Ascoltalo

  1. G#7
  2. C#m
Ora sì, G#7 torna a C#m e la tensione si scioglie di colpo.

Note comuni e diteggiatura economica

Passa da C#m a A lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con A a F#m, F#m a G#7, e il ritorno a C#m.

Una routine di pratica misurata

Prima suona C#m – A – F#m – G#7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.

Trasponi senza cambiare le funzioni

Confronta le due versioni cantando la prima nota di C#m e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.