Ascolta il viaggio completo
- D#m
- B
- G#m
- A#7
- D#m
Come si muove la tensione
Fase 1 • Tonica Diatonica
La Casa (Tonica — Grado i)
D#mFunzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare D#m stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.
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- D#m
Fase 2 • Sottodominante e Relativa
Il Paesaggio (Relativa maggiore e sottodominante — Gradi VI e iv)
BConduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a B porta il primo colore luminoso nella tonalità minore. B è l’accordo maggiore del sesto grado e condivide due note con D#m, quindi il cambio resta morbido prima che la progressione vada verso la dominante.
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- D#m
- B
Fase 3 • Dominante col tritono
L'Avventura (Dominante — Grado V7)
G#m → A#7Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante A#7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.
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- G#m
- A#7
Fase 4 • Cadenza Autentica
Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)
D#mRilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da A#7 a D#m) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di D#m, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.
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- A#7
- D#m
Verificalo con il tuo orecchio
Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.
Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a D#m?
Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?
Provalo con la tua chitarra
Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.
La tonalità di Re# minore vista da dentro
Le sette note di Re# minore sono Re#, Mi#, Fa#, Sol#, La#, Si e Do#. Ha 6 diesis, Re#, Mi#, Fa#, Sol#, La# e Do#.
Fa# maggiore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa maggiore. Rispetto a Sol# minore cambia una sola nota, il Mi# diventa Mi.
In A#7, la terza Do## e la settima Sol# distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di A#7, il Do## suona sulla corda 2, tasto 3 e il Sol# sulla corda 3, tasto 1.
Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di Dm e il capotasto al tasto 1 oppure con la forma di Am e il capotasto al tasto 6.
Fondamenti Teorici
Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto
La linea di basso e il centro tonale
Suona D#m da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: D#m – B – G#m – A#7.
Tonica, preparazione e dominante
Applica quella mappa a D#m – B – G#m – A#7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale D#m ad alta voce; poi fai una pausa dopo B e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo G#m e dopo A#7.
Quando la dominante contiene un tritono
In questo circolo, A#7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso D#m. Ascolta qui sotto A#7 → D#m e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.
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- A#7
- D#m
Note comuni e diteggiatura economica
Passa da D#m a B lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con B a G#m, G#m a A#7, e il ritorno a D#m.
Una routine di pratica misurata
Prima suona D#m – B – G#m – A#7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.
Trasponi senza cambiare le funzioni
Confronta le due versioni cantando la prima nota di D#m e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.