Ascolta il viaggio completo
- D
- Bm
- Em
- A7
- D
Come si muove la tensione
Fase 1 • Tonica Diatonica
La Casa (Tonica — Grado I)
DFunzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare D stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.
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- D
Fase 2 • Sottodominante e Relativa
Il Paesaggio (Sottodominante — Gradi vi e ii)
BmConduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a Bm introduce la prima deviazione armonica dalla tonica. Condividendo note comuni con l'accordo iniziale, la conduzione delle voci lungo il manico rimane fluida e organica. Fornisce una texture minore calda e introspettiva prima di spingere la progressione verso la dominante.
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- D
- Bm
Fase 3 • Dominante col tritono
L'Avventura (Dominante — Grado V7)
Em → A7Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante A7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.
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- Em
- A7
Fase 4 • Cadenza Autentica
Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)
DRilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da A7 a D) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di D, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.
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- A7
- D
Verificalo con il tuo orecchio
Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.
Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a D?
Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?
Provalo con la tua chitarra
Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.
La tonalità di Re maggiore vista da dentro
Le sette note di Re maggiore sono Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si e Do#. Ha 2 diesis, Fa# e Do#.
Si minore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa minore. Rispetto a Sol maggiore cambia una sola nota, il Do# diventa Do. Rispetto a La maggiore cambia una sola nota, il Sol diventa Sol#.
In A7, la terza Do# e la settima Sol distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di A7, il Do# suona sulla corda 2, tasto 2 e il Sol sulla corda 3 a vuoto.
Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di C e il capotasto al tasto 2 oppure con la forma di A e il capotasto al tasto 5 oppure con la forma di G e il capotasto al tasto 7.
Fondamenti Teorici
Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto
La linea di basso e il centro tonale
Suona D da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: D – Bm – Em – A7.
Tonica, preparazione e dominante
Applica quella mappa a D – Bm – Em – A7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale D ad alta voce; poi fai una pausa dopo Bm e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo Em e dopo A7.
Quando la dominante contiene un tritono
In questo circolo, A7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso D. Ascolta qui sotto A7 → D e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.
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- A7
- D
Note comuni e diteggiatura economica
Passa da D a Bm lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con Bm a Em, Em a A7, e il ritorno a D.
Una routine di pratica misurata
Prima suona D – Bm – Em – A7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.
Trasponi senza cambiare le funzioni
Confronta le due versioni cantando la prima nota di D e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.