CifraLab

Analisi Pedagogica · Circolo Armonico

Pedagogia e Analisi del Circolo Maggiore di E

E — C#m — F#m — B7

Metro4 / 4
Tempo85 BPM
CapotastoNessun capotasto
StrummingAcoustic Pop #5
EC#mF#mB7
Torna al Simulatore EEsercitati con questo giro armonico sul traspositore

Scritto da CifraLab · 8 min di lettura · 9 sezioni

La ruota armonica delle progressioniDiagramma orbitale del basso fondamentale da tonica a sottodominante, dominante e risoluzione.BASSOFONDAMENTALEITONICAviMINOREiiPREPARAZIONEV7TRITONOTONICA (I)TENSIONE (V7)RISOLUZIONE (I)
La ruota armonica delle progressioni · Illustrazione CifraLab

Ascolta il viaggio completo

  1. E
  2. C#m
  3. F#m
  4. B7
  5. E
Premi il pulsante e segui gli accordi, per poi leggere ogni fase sapendo come suona.

Come si muove la tensione

1

Fase 1 • Tonica Diatonica

La Casa (Tonica — Grado I)

E

Funzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare E stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.

Ascoltalo

  1. E
Suona calmo, come un punto di partenza che non chiede di andare da nessuna parte.
Visualizza diteggiatura e note per E
2

Fase 2 • Sottodominante e Relativa

Il Paesaggio (Sottodominante — Gradi vi e ii)

C#m

Conduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a C#m introduce la prima deviazione armonica dalla tonica. Condividendo note comuni con l'accordo iniziale, la conduzione delle voci lungo il manico rimane fluida e organica. Fornisce una texture minore calda e introspettiva prima di spingere la progressione verso la dominante.

Ascoltalo

  1. E
  2. C#m
Da E a C#m cambia il colore, ma rimane calmo perché condividono le note.
Visualizza diteggiatura e note per C#m
3

Fase 3 • Dominante col tritono

L'Avventura (Dominante — Grado V7)

F#m → B7

Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante B7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.

Ascoltalo

  1. F#m
  2. B7
Si ferma su B7 apposta. Nota come rimane in sospeso, chiedendo di tornare.
Visualizza diteggiatura e note per B7
4

Fase 4 • Cadenza Autentica

Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)

E

Rilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da B7 a E) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di E, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.

Ascoltalo

  1. B7
  2. E
Ora sì, B7 torna a E e la tensione si scioglie di colpo.
Visualizza diteggiatura e note per E

Verificalo con il tuo orecchio

Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.

Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a E?

Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?

Provalo con la tua chitarra

Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.

La tonalità di Mi maggiore vista da dentro

Mi maggiore si costruisce con Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do# e Re#. Ha 4 diesis, Fa#, Sol#, Do# e Re#.

Do# minore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa minore. Rispetto a La maggiore cambia una sola nota, il Re# diventa Re. Rispetto a Si maggiore cambia una sola nota, il La diventa La#.

In B7, la terza Re# e la settima La distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di B7, il Re# suona sulla corda 4, tasto 1 e il La sulla corda 3, tasto 2.

Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di D e il capotasto al tasto 2 oppure con la forma di C e il capotasto al tasto 4 oppure con la forma di A e il capotasto al tasto 7.

Fondamenti Teorici

Tutte le fonti

Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto

La linea di basso e il centro tonale

Suona E da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: E – C#m – F#m – B7.

Tonica, preparazione e dominante

Applica quella mappa a E – C#m – F#m – B7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale E ad alta voce; poi fai una pausa dopo C#m e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo F#m e dopo B7.

Quando la dominante contiene un tritono

In questo circolo, B7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso E. Ascolta qui sotto B7 → E e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.

Ascoltalo

  1. B7
  2. E
Ora sì, B7 torna a E e la tensione si scioglie di colpo.

Note comuni e diteggiatura economica

Passa da E a C#m lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con C#m a F#m, F#m a B7, e il ritorno a E.

Una routine di pratica misurata

Prima suona E – C#m – F#m – B7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.

Trasponi senza cambiare le funzioni

Confronta le due versioni cantando la prima nota di E e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.