CifraLab

Analisi Pedagogica · Circolo Armonico

Pedagogia e Analisi del Circolo Minore di Em

Em — C — Am — B7

Metro4 / 4
Tempo85 BPM
CapotastoNessun capotasto
StrummingAcoustic Pop #5
EmCAmB7
Torna al Simulatore EmEsercitati con questo giro armonico sul traspositore

Scritto da CifraLab · 8 min di lettura · 9 sezioni

La ruota armonica delle progressioniDiagramma orbitale del basso fondamentale da tonica a sottodominante, dominante e risoluzione.BASSOFONDAMENTALEITONICAviMINOREiiPREPARAZIONEV7TRITONOTONICA (I)TENSIONE (V7)RISOLUZIONE (I)
La ruota armonica delle progressioni · Illustrazione CifraLab

Ascolta il viaggio completo

  1. Em
  2. C
  3. Am
  4. B7
  5. Em
Premi il pulsante e segui gli accordi, per poi leggere ogni fase sapendo come suona.

Come si muove la tensione

1

Fase 1 • Tonica Diatonica

La Casa (Tonica — Grado i)

Em

Funzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare Em stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.

Ascoltalo

  1. Em
Suona calmo, come un punto di partenza che non chiede di andare da nessuna parte.
Visualizza diteggiatura e note per Em
2

Fase 2 • Sottodominante e Relativa

Il Paesaggio (Relativa maggiore e sottodominante — Gradi VI e iv)

C

Conduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a C porta il primo colore luminoso nella tonalità minore. C è l’accordo maggiore del sesto grado e condivide due note con Em, quindi il cambio resta morbido prima che la progressione vada verso la dominante.

Ascoltalo

  1. Em
  2. C
Da Em a C cambia il colore, ma rimane calmo perché condividono le note.
Visualizza diteggiatura e note per C
3

Fase 3 • Dominante col tritono

L'Avventura (Dominante — Grado V7)

Am → B7

Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante B7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.

Ascoltalo

  1. Am
  2. B7
Si ferma su B7 apposta. Nota come rimane in sospeso, chiedendo di tornare.
Visualizza diteggiatura e note per B7
4

Fase 4 • Cadenza Autentica

Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)

Em

Rilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da B7 a Em) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di Em, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.

Ascoltalo

  1. B7
  2. Em
Ora sì, B7 torna a Em e la tensione si scioglie di colpo.
Visualizza diteggiatura e note per Em

Verificalo con il tuo orecchio

Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.

Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a Em?

Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?

Provalo con la tua chitarra

Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.

La tonalità di Mi minore vista da dentro

Le sette note di Mi minore sono Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do e Re. Ha 1 diesis, Fa#.

Sol maggiore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa maggiore. Rispetto a La minore cambia una sola nota, il Fa# diventa Fa. Rispetto a Si minore cambia una sola nota, il Do diventa Do#.

In B7, la terza Re# e la settima La distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di B7, il Re# suona sulla corda 4, tasto 1 e il La sulla corda 3, tasto 2.

Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di Dm e il capotasto al tasto 2 oppure con la forma di Am e il capotasto al tasto 7.

Fondamenti Teorici

Tutte le fonti

Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto

La linea di basso e il centro tonale

Suona Em da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: Em – C – Am – B7.

Tonica, preparazione e dominante

Applica quella mappa a Em – C – Am – B7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale Em ad alta voce; poi fai una pausa dopo C e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo Am e dopo B7.

Quando la dominante contiene un tritono

In questo circolo, B7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso Em. Ascolta qui sotto B7 → Em e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.

Ascoltalo

  1. B7
  2. Em
Ora sì, B7 torna a Em e la tensione si scioglie di colpo.

Note comuni e diteggiatura economica

Passa da Em a C lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con C a Am, Am a B7, e il ritorno a Em.

Una routine di pratica misurata

Prima suona Em – C – Am – B7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.

Trasponi senza cambiare le funzioni

Confronta le due versioni cantando la prima nota di Em e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.