Ascolta il viaggio completo
- F#m
- D
- Bm
- C#7
- F#m
Come si muove la tensione
Fase 1 • Tonica Diatonica
La Casa (Tonica — Grado i)
F#mFunzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare F#m stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.
Ascoltalo
- F#m
Fase 2 • Sottodominante e Relativa
Il Paesaggio (Relativa maggiore e sottodominante — Gradi VI e iv)
DConduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a D porta il primo colore luminoso nella tonalità minore. D è l’accordo maggiore del sesto grado e condivide due note con F#m, quindi il cambio resta morbido prima che la progressione vada verso la dominante.
Ascoltalo
- F#m
- D
Fase 3 • Dominante col tritono
L'Avventura (Dominante — Grado V7)
Bm → C#7Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante C#7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.
Ascoltalo
- Bm
- C#7
Fase 4 • Cadenza Autentica
Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)
F#mRilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da C#7 a F#m) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di F#m, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.
Ascoltalo
- C#7
- F#m
Verificalo con il tuo orecchio
Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.
Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a F#m?
Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?
Provalo con la tua chitarra
Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.
La tonalità di Fa# minore vista da dentro
Le sette note di Fa# minore sono Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re e Mi. Ha 3 diesis, Fa#, Sol# e Do#.
La maggiore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa maggiore. Rispetto a Si minore cambia una sola nota, il Sol# diventa Sol. Rispetto a Do# minore cambia una sola nota, il Re diventa Re#.
In C#7, la terza Mi# e la settima Si distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di C#7, il Mi# suona sulla corda 2, tasto 6 e il Si sulla corda 3, tasto 4.
Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di Em e il capotasto al tasto 2 oppure con la forma di Dm e il capotasto al tasto 4.
Fondamenti Teorici
Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto
La linea di basso e il centro tonale
Suona F#m da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: F#m – D – Bm – C#7.
Tonica, preparazione e dominante
Applica quella mappa a F#m – D – Bm – C#7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale F#m ad alta voce; poi fai una pausa dopo D e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo Bm e dopo C#7.
Quando la dominante contiene un tritono
In questo circolo, C#7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso F#m. Ascolta qui sotto C#7 → F#m e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.
Ascoltalo
- C#7
- F#m
Note comuni e diteggiatura economica
Passa da F#m a D lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con D a Bm, Bm a C#7, e il ritorno a F#m.
Una routine di pratica misurata
Prima suona F#m – D – Bm – C#7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.
Trasponi senza cambiare le funzioni
Confronta le due versioni cantando la prima nota di F#m e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.