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Analisi Pedagogica · Circolo Armonico

Pedagogia e Analisi del Circolo Minore di G#m

G#m — E — C#m — D#7

Metro4 / 4
Tempo85 BPM
CapotastoNessun capotasto
StrummingAcoustic Pop #5
G#mEC#mD#7
Torna al Simulatore G#mEsercitati con questo giro armonico sul traspositore

Scritto da CifraLab · 8 min di lettura · 9 sezioni

La ruota armonica delle progressioniDiagramma orbitale del basso fondamentale da tonica a sottodominante, dominante e risoluzione.BASSOFONDAMENTALEITONICAviMINOREiiPREPARAZIONEV7TRITONOTONICA (I)TENSIONE (V7)RISOLUZIONE (I)
La ruota armonica delle progressioni · Illustrazione CifraLab

Ascolta il viaggio completo

  1. G#m
  2. E
  3. C#m
  4. D#7
  5. G#m
Premi il pulsante e segui gli accordi, per poi leggere ogni fase sapendo come suona.

Come si muove la tensione

1

Fase 1 • Tonica Diatonica

La Casa (Tonica — Grado i)

G#m

Funzione di riposo tonale (Riemann, 1893): Agisce come centro di gravità acustico e ancora tonale. Tutte le note della scala diatonica trovano stabilità in questo accordo. Suonare G#m stabilisce le fondamenta consonanti della tonalità — non generando né tensione né urgenza di movimento.

Ascoltalo

  1. G#m
Suona calmo, come un punto di partenza che non chiede di andare da nessuna parte.
Visualizza diteggiatura e note per G#m
2

Fase 2 • Sottodominante e Relativa

Il Paesaggio (Relativa maggiore e sottodominante — Gradi VI e iv)

E

Conduzione delle voci diatonica (Schoenberg, 1911): Il passaggio a E porta il primo colore luminoso nella tonalità minore. E è l’accordo maggiore del sesto grado e condivide due note con G#m, quindi il cambio resta morbido prima che la progressione vada verso la dominante.

Ascoltalo

  1. G#m
  2. E
Da G#m a E cambia il colore, ma rimane calmo perché condividono le note.
Visualizza diteggiatura e note per E
3

Fase 3 • Dominante col tritono

L'Avventura (Dominante — Grado V7)

C#m → D#7

Instabilità e attrazione armonica (Rameau, 1722): L'accordo di dominante D#7 contiene la sensibile e l'intervallo di tritono diatonico. Questa dissonanza interna produce il picco di tensione acustica della progressione, e l'orecchio aspetta il ritorno a casa.

Ascoltalo

  1. C#m
  2. D#7
Si ferma su D#7 apposta. Nota come rimane in sospeso, chiedendo di tornare.
Visualizza diteggiatura e note per D#7
4

Fase 4 • Cadenza Autentica

Il Ritorno (Risoluzione Cadenzale)

G#m

Rilascio e risoluzione della tensione: Il movimento discendente di quinta del basso (da D#7 a G#m) dissolve istantaneamente tutta la tensione armonica accumulata. Il tritono si risolve per moto contrario nella terza e nella fondamentale di G#m, completando il ciclo con un equilibrio acustico totale.

Ascoltalo

  1. D#7
  2. G#m
Ora sì, D#7 torna a G#m e la tensione si scioglie di colpo.
Visualizza diteggiatura e note per G#m

Verificalo con il tuo orecchio

Due brevi domande per fissare ciò che hai appena letto. Non c'è voto o registrazione, quindi se sbagli puoi ascoltare di nuovo e riprovare.

Quale accordo crea la tensione che chiede di tornare a G#m?

Ascolta i due finali. Quale suona come concluso?

Provalo con la tua chitarra

Suona e rimani lì per quattro tempi senza muoverti. Poi suona . Quel sollievo che senti è la risoluzione di cui parla questa lezione. Ripetilo tre volte e poi prova l'intero giro a 85 BPM.

La tonalità di Sol# minore vista da dentro

Sol# minore si costruisce con Sol#, La#, Si, Do#, Re#, Mi e Fa#. Ha 5 diesis, Sol#, La#, Do#, Re# e Fa#.

Si maggiore usa le stesse sette note. Per questo è la sua relativa maggiore. Rispetto a Do# minore cambia una sola nota, il La# diventa La. Rispetto a Re# minore cambia una sola nota, il Mi diventa Mi#.

In D#7, la terza Fa## e la settima Do# distano sei semitoni, un tritono. Nella forma di chitarra di D#7, il Fa## suona sulla corda 2, tasto 8 e il Do# sulla corda 3, tasto 6.

Con il capotasto funzionano anche altre forme. Puoi suonarla con la forma di Em e il capotasto al tasto 4 oppure con la forma di Dm e il capotasto al tasto 6.

Fondamenti Teorici

Tutte le fonti

Ascolta e pratica questo giro armonico nel contesto

La linea di basso e il centro tonale

Suona G#m da solo, poi suona i quattro accordi in ordine: G#m – E – C#m – D#7.

Tonica, preparazione e dominante

Applica quella mappa a G#m – E – C#m – D#7 piuttosto che presumere che lo stesso accordo debba svolgere lo stesso ruolo in ogni canzone. Nomina l'accordo iniziale G#m ad alta voce; poi fai una pausa dopo E e chiediti quale nota senti ancora come casa. Ripeti dopo C#m e dopo D#7.

Quando la dominante contiene un tritono

In questo circolo, D#7 è un accordo di settima di dominante: il «7» nel simbolo indica la settima aggiunta. La terza e la settima formano un tritono, un intervallo di tre toni che crea tensione verso G#m. Ascolta qui sotto D#7 → G#m e segui queste due voci interne: la terza sale di un semitono verso la tonica, mentre la settima scende per grado verso una nota dell’accordo di tonica.

Ascoltalo

  1. D#7
  2. G#m
Ora sì, D#7 torna a G#m e la tensione si scioglie di colpo.

Note comuni e diteggiatura economica

Passa da G#m a E lentamente e ascolta una nota che può rimanere ferma; se non ce n'è, ascolta le voci che si muovono per gli intervalli più piccoli. Ripeti con E a C#m, C#m a D#7, e il ritorno a G#m.

Una routine di pratica misurata

Prima suona G#m – E – C#m – D#7 con una pennata in giù all'inizio di ogni misura.

Trasponi senza cambiare le funzioni

Confronta le due versioni cantando la prima nota di G#m e poi la prima nota della sua controparte nella nuova tonalità.