CifraLab

Análise Pedagógica · Círculo Harmônico

Pedagogia e Análise do Círculo Maior de B

B — G#m — C#m — F#7

Compasso4 / 4
Tempo85 BPM
PestanaSem pestana
BatidaAcoustic Pop #5
BG#mC#mF#7
Voltar para o Simulador de BPratique este círculo no transportador

Escrito por CifraLab · 8 min de leitura · 9 seções

A roda harmônica das progressõesDiagrama orbital do baixo fundamental da tônica à subdominante, dominante e resolução.BAIXOFUNDAMENTALITÔNICAviMENORiiPREPARAÇÃOV7TRÍTONOTÔNICA (I)TENSÃO (V7)RESOLUÇÃO (I)
A roda harmônica das progressões · Ilustração CifraLab

Ouça a jornada completa

  1. B
  2. G#m
  3. C#m
  4. F#7
  5. B
Toque o botão e siga os acordes, para depois ler cada fase sabendo como soa.

Como a tensão se move

1

Fase 1 • Tônica Diatônica

O Lar (Tônica — Grau I)

B

Função de repouso tonal (Riemann, 1893): Atua como o centro gravitacional acústico e a âncora tonal. Todas as notas da escala diatônica encontram estabilidade neste acorde. Tocar B estabelece a base consonante da tonalidade — não gerando tensão nem urgência de movimento.

Ouça

  1. B
Soa em calma, como ponto de partida que não pede para ir a lugar nenhum.
Ver digitação e notas para B
2

Fase 2 • Subdominante e Relativo

A Paisagem (Subdominante — Graus vi e ii)

G#m

Condução de vozes diatônica (Schoenberg, 1911): A transição para G#m introduz o primeiro afastamento harmônico da tônica. Ao compartilhar notas comuns com o acorde inicial, a condução de vozes pelo braço do violão permanece suave e orgânica. Isso proporciona uma textura menor acolhedora e introspectiva antes de impulsionar a progressão em direção à dominante.

Ouça

  1. B
  2. G#m
De B para G#m muda a cor, mas continua em calma porque compartilham notas.
Ver digitação e notas para G#m
3

Fase 3 • Dominante com Trítono

A Aventura (Dominante — Grau V7)

C#m → F#7

Instabilidade e atração harmônica (Rameau, 1722): O acorde dominante F#7 abriga a nota sensível e o intervalo de trítono diatônico. Essa dissonância interna produz o pico de tensão acústica da progressão, e o ouvido espera o retorno ao lar.

Ouça

  1. C#m
  2. F#7
Corta em F#7 de propósito. Repare como fica no ar, pedindo para voltar.
Ver digitação e notas para F#7
4

Fase 4 • Cadência Autêntica

O Retorno (Resolução Cadencial)

B

Liberação e resolução da tensão: O movimento de baixo por quintas descendentes (F#7 para B) dissolve instantaneamente toda a tensão harmônica acumulada. O trítono resolve em movimento contrário para a terça e a tônica de B, completando o ciclo com total equilíbrio acústico.

Ouça

  1. F#7
  2. B
Agora sim, F#7 volta para B e a tensão é liberada de repente.
Ver digitação e notas para B

Verifique com seu ouvido

Duas perguntas curtas para fixar o que você acabou de ler. Não há nota nem registro, então se você errar pode ouvir novamente e tentar de novo.

Qual acorde cria a tensão que pede para voltar para B?

Ouça os dois finais. Qual soa como terminado?

Experimente no seu violão

Toque e fique aí por quatro tempos sem se mover. Depois toque . Esse alívio que você sente é a resolução de que esta leitura fala. Repita três vezes e depois tente o círculo inteiro a 85 BPM.

A tonalidade de Si maior por dentro

As sete notas de Si maior são Si, Dó#, Ré#, Mi, Fá#, Sol# e Lá#. Tem 5 sustenidos, Dó#, Ré#, Fá#, Sol# e Lá#.

Sol# menor usa as mesmas sete notas. Por isso é a sua relativa menor. Em relação a Mi maior, muda só uma nota, Lá# vira Lá. Em relação a Fá# maior, muda só uma nota, Mi vira Mi#.

Em F#7, a terça Lá# e a sétima Mi ficam a seis semitons, um trítono. Na forma de violão de F#7, Lá# soa na corda 3, casa 3 e Mi na corda 4, casa 2.

Com capotraste também dá para usar outras formas. Você pode tocá-la com a forma de A e o capotraste na casa 2 ou com a forma de G e o capotraste na casa 4 ou com a forma de E e o capotraste na casa 7.

Fundamentos Teóricos

Todas as fontes

Ouça e pratique este círculo no contexto

A linha de baixo e o centro tonal

Toque B sozinho, depois toque os quatro acordes em ordem: B – G#m – C#m – F#7.

Tônica, preparação e dominante

Aplique esse mapa a B – G#m – C#m – F#7 em vez de assumir que o mesmo acorde deve desempenhar o mesmo papel em todas as músicas. Diga o acorde inicial B em voz alta; depois faça uma pausa após G#m e pergunte qual nota você ainda ouve como o centro. Repita após C#m e após F#7.

Quando a dominante contém um trítono

Neste círculo, F#7 é um acorde de sétima da dominante: o ‘7’ no símbolo indica a sétima acrescentada.

A terça e a sétima formam um trítono — um intervalo de três tons — que cria tensão em direção a B. Toque F#7 → B abaixo e acompanhe essas duas vozes internas: a terça sobe um semitom até a tônica, enquanto a sétima desce por grau até uma nota do acorde de tônica.

Ouça

  1. F#7
  2. B
Agora sim, F#7 volta para B e a tensão é liberada de repente.

Notas em comum e digitação econômica

Mova-se de B para G#m lentamente e ouça uma nota que possa permanecer parada; se não houver nenhuma, ouça as vozes que se movem pelos menores intervalos. Repita com G#m para C#m, C#m para F#7, e o retorno para B.

Uma rotina de prática medida

Primeiro toque B – G#m – C#m – F#7 com uma batida para baixo no início de cada compasso.

Transponha sem mudar as funções

Compare as duas versões cantando a primeira nota de B e depois a primeira nota de sua contraparte na nova tonalidade.