Pedagogia do piano

5.1 O Mecanismo de Escape de Cristofori

A peça de escape define a invenção de Cristofori. Ao pulsar a tecla, a alavanca lança o martelo em direção à corda. Antes do choque, a noz do martelo se solta do empurrador. O martelo voa livre por inércia, golpeia a corda e rebate para o abafador. Assim, a corda vibra livre sem ser freada.

5.2 A Estrutura de Ferro Fundido e 20 Toneladas Métricas de Tensão Estática

Um piano de cauda de concerto reúne cerca de 230 cordas de aço sobre a ponte. Cada corda suporta entre 700 e 900 newtons, equivalentes a 70 ou 90 quilos. A compressão total sobre a estrutura supera os 180.000 ou 200.000 newtons, entre 18 e 20 toneladas.

As estruturas de madeira colapsavam com essa carga. Alpheus Babcock patenteou a estrutura de ferro fundido em 1825. Mais tarde, Steinway aperfeiçoou o sistema em 1859 com cordas cruzadas.

5.3 Rigidez da Corda, Inarmonicidade e a Curva de Estiramento de Railsback

Uma corda ideal vibra em múltiplos inteiros como 1, 2, 3, 4 e seguintes. No piano, o aço adiciona rigidez à flexão nos apoios. Por essa causa, os parciais vibram um pouco mais agudos que o cálculo teórico exato. Fletcher e Rossing modelaram essa inarmonicidade em sua conhecida fórmula.

Fórmula y Desviación de Railsback

O segundo parcial grave vibra mais agudo que o dobro teórico. Por isso, os afinadores não usam oitavas matemáticas puras. As oitavas são ampliadas para igualar a nota aguda com o sobretom real do baixo. Esse ajuste cancela batimentos incômodos e traça a curva de Railsback.

Em 88 teclas, os graves baixam até 30 cents em relação ao padrão teórico. Os agudos sobem entre 30 e 40 cents sobre essa mesma referência.

6.1 A Passagem do Polegar (Daumenuntersatz) e C.P.E. Bach (1753)

Carl Philipp Emanuel Bach explicou a passagem do polegar sob a palma em sua obra de 1753. Antes, os dedos eram cruzados com saltos rígidos. Bach mostrou que o polegar funciona como um pivô ágil e contínuo na escala.

«O polegar é a chave mestra do tocar teclado. A escola antiga o negligenciava, confiando em saltos desajeitados dos dedos médios. Quando o polegar se curva suavemente por baixo do segundo ou terceiro dedo, passagens de escala infinitas fluem sem torcer o punho ou enrijecer o antebraço.»— Carl Philipp Emanuel Bach, Berlim (1753), Parte I, Capítulo I, §12.

A passagem limpa do polegar exige antecipação física. Ao subir por Dó, Ré, Mi e Fá com a mão direita, o polegar não espera o dedo 3. Quando o dedo 2 toca Ré, o polegar já viaja por dentro da palma. Assim, ele chega a tempo sobre a tecla Fá.

6.2 Independência do Dedo 4 e o Ligamento Intertendíneo (Hanon 1873)

Mover o dedo 4 separadamente costuma ser difícil no início. O tendão desse dedo compartilha pontes fibrosas com os dedos 3 e 5 por meio de conexões intertendinosas. Charles-Louis Hanon tratou essa limitação em seus estudos de 1873 para ganhar fluidez sem forçar a mão.

6.3 Condução de Vozes e Retenção de Notas Comuns

No acompanhamento harmônico, raramente convém mover acordes em blocos paralelos. A mão esquerda sustenta os baixos em oitavas ou quintas. A mão direita usa inversões para ligar notas comuns. Ao passar de Dó maior para Sol maior, a nota Sol permanece como eixo imóvel.

• Má Condução de Vozes (Salto Paralelo): Movendo todos os três dedos de [C4-E4-G4] para [G4-B4-D5]. A mão inteira salta um intervalo de quinta.
• Condução de Vozes Correta (Nota Comum): Mantenha G4 estacionário. Abaixe C4 em um semitom para B3, e abaixe E4 em um tom inteiro para D4, formando Sol Maior na 1ª inversão [B3-D4-G4]. Deslocamento total da mão: menos de 1,5 cm.