Ouça a jornada completa
- Gm
- Eb
- Cm
- D7
- Gm
Como a tensão se move
Fase 1 • Tônica Diatônica
O Lar (Tônica — Grau i)
GmFunção de repouso tonal (Riemann, 1893): Atua como o centro gravitacional acústico e a âncora tonal. Todas as notas da escala diatônica encontram estabilidade neste acorde. Tocar Gm estabelece a base consonante da tonalidade — não gerando tensão nem urgência de movimento.
Ouça
- Gm
Fase 2 • Subdominante e Relativo
A Paisagem (Relativo maior e subdominante — Graus VI e iv)
EbCondução de vozes diatônica (Schoenberg, 1911): A passagem para Eb traz a primeira cor luminosa ao tom menor. Eb é o acorde maior do sexto grau e divide duas notas com Gm, por isso a troca soa suave antes de a progressão seguir para a dominante.
Ouça
- Gm
- Eb
Fase 3 • Dominante com Trítono
A Aventura (Dominante — Grau V7)
Cm → D7Instabilidade e atração harmônica (Rameau, 1722): O acorde dominante D7 abriga a nota sensível e o intervalo de trítono diatônico. Essa dissonância interna produz o pico de tensão acústica da progressão, e o ouvido espera o retorno ao lar.
Ouça
- Cm
- D7
Fase 4 • Cadência Autêntica
O Retorno (Resolução Cadencial)
GmLiberação e resolução da tensão: O movimento de baixo por quintas descendentes (D7 para Gm) dissolve instantaneamente toda a tensão harmônica acumulada. O trítono resolve em movimento contrário para a terça e a tônica de Gm, completando o ciclo com total equilíbrio acústico.
Ouça
- D7
- Gm
Verifique com seu ouvido
Duas perguntas curtas para fixar o que você acabou de ler. Não há nota nem registro, então se você errar pode ouvir novamente e tentar de novo.
Qual acorde cria a tensão que pede para voltar para Gm?
Ouça os dois finais. Qual soa como terminado?
Experimente no seu violão
Toque e fique aí por quatro tempos sem se mover. Depois toque . Esse alívio que você sente é a resolução de que esta leitura fala. Repita três vezes e depois tente o círculo inteiro a 85 BPM.
A tonalidade de Sol menor por dentro
As sete notas de Sol menor são Sol, Lá, Si♭, Dó, Ré, Mi♭ e Fá. Tem 2 bemóis, Si♭ e Mi♭.
Sib maior usa as mesmas sete notas. Por isso é a sua relativa maior. Em relação a Dó menor, muda só uma nota, Lá vira Lá♭. Em relação a Ré menor, muda só uma nota, Mi♭ vira Mi.
Em D7, a terça Fá# e a sétima Dó ficam a seis semitons, um trítono. Na forma de violão de D7, Fá# soa na corda 1, casa 2 e Dó na corda 2, casa 1.
Com capotraste também dá para usar outras formas. Você pode tocá-la com a forma de Em e o capotraste na casa 3 ou com a forma de Dm e o capotraste na casa 5.
Fundamentos Teóricos
Ouça e pratique este círculo no contexto
A linha de baixo e o centro tonal
Toque Gm sozinho, depois toque os quatro acordes em ordem: Gm – Eb – Cm – D7.
Tônica, preparação e dominante
Aplique esse mapa a Gm – Eb – Cm – D7 em vez de assumir que o mesmo acorde deve desempenhar o mesmo papel em todas as músicas. Diga o acorde inicial Gm em voz alta; depois faça uma pausa após Eb e pergunte qual nota você ainda ouve como o centro. Repita após Cm e após D7.
Quando a dominante contém um trítono
Neste círculo, D7 é um acorde de sétima da dominante: o ‘7’ no símbolo indica a sétima acrescentada. A terça e a sétima formam um trítono — um intervalo de três tons — que cria tensão em direção a Gm.
Toque D7 → Gm abaixo e acompanhe essas duas vozes internas: a terça sobe um semitom até a tônica, enquanto a sétima desce por grau até uma nota do acorde de tônica.
Ouça
- D7
- Gm
Notas em comum e digitação econômica
Mova-se de Gm para Eb lentamente e ouça uma nota que possa permanecer parada; se não houver nenhuma, ouça as vozes que se movem pelos menores intervalos. Repita com Eb para Cm, Cm para D7, e o retorno para Gm.
Uma rotina de prática medida
Primeiro toque Gm – Eb – Cm – D7 com uma batida para baixo no início de cada compasso.
Transponha sem mudar as funções
Compare as duas versões cantando a primeira nota de Gm e depois a primeira nota de sua contraparte na nova tonalidade.