ギターコード、和音進行とストロークを学ぼう

1. レギュラーチューニング（EADGBe）とメルセンヌの弦振動法則

1636年、フランスの数学者で音楽理論家であるマラン・メルセンヌは『Harmonie universelle』を出版しました。その中で、彼は弦の振動に関する自身の実験について述べています。

今日、それらの実験は理想弦のモデル、f = 1/(2L) × √(T/μ) として要約されています。Lは振動する弦の長さ（メートル）、Tは張力（ニュートン、N）です。

μは線密度（キログラム/メートル、kg/m）です。長さまたは線密度の平方根が増加すると、周波数は低下します。

張力の平方根が増加すると、周波数は上昇します。

メルセンヌは、1636年にパリで出版された『Harmonie universelle』の第3巻でこれらの実験について記述しています。彼は弦の長さ、張力、太さ、音高を比較しています。

今日のこの方程式は、理想的な弦におけるその関係を表しています。これは彼の論文からの逐語的な引用やコピーされた公式ではありません。

f = 1 / (2L) × √(T / μ)

6弦の周波数（ヘルツ）

ISO 16規格に基づき、コンサートピッチではA4 = 440 Hzを基準とします。標準チューニングでは、クラシックギターまたはアコースティックギターの6本の開放弦は、完全に2オクターブをカバーします。

3弦と2弦の間は長3度です。その他の隣接する弦の間は完全4度です。

波長は、空気中の音速343 m/sにおける近似値であり、λ = v/f で計算されます。これらは弦の振動長ではありません。ISO 16:1975規格ではA4 = 440 Hzと規定されています。

2. 必須の8大オープンコードとピボットフィンガーの生体力学

クラシックギターやポピュラーギターの教育において、8つのオープンポジションが技術の基礎となります。英語ではオープンコードと呼ばれます。

これらは開放弦を活用し、自由に振動させます。そのため、非常に豊かな響きを持ち、左手の労力をほとんど必要としません。

1830年にパリで出版されたソルの『Méthode pour la Guitare』は、19世紀初頭の技術に関する主要な資料です。楽器、手、指のポジションに関する彼の指示は、運動の経済性を研究するのに役立ちます。

この要約はソルの文字通りの引用ではありません。

CからAmへの変更では、人差し指は2弦の1フレットに留まります。中指は4弦の2フレットに留まります。

薬指は5弦の3フレットから3弦の2フレットへ移動します。これはピボットフィンガーと呼ばれます。

次のポジションが許す場合、特定の音または指を保持し、必要な動きだけを行います。これは協調性を助けますが、労力をなくしたり、それだけで連続した音を保証するものではありません。

3. ラモーの基礎低音論と循環コード進行 (I - vi - ii - V7)

1722年、フランスの作曲家で理論家であるジャン＝フィリップ・ラモーは『Traité de l’harmonie réduite à ses principes naturels』を出版しました。これは西洋音楽の理解の仕方を変えました。

ラモーにとって、コードは無作為に積み重ねられたインターバルではありません。それらは「根音」の引力によって支配されます。

一般的に教えられているダイアトニックハーモニックサークルが良い例です。