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6. 耳：倍音・うなり・相対的な聴き方

弦をはじくと、基音とともに複数の部分音が生まれます。そのスペクトルは、弦を振動させる位置と方法、弦の素材、楽器本体によって変化します。耳はこの混合音を受け取り、基音が弱くても音高を感じ取ることがあります。

部分音どうしの関係が周期性の手がかりになるためです。近い周波数が重なると音量の揺れ、すなわちうなりが生じます。周波数差が広がり、聴覚帯域内で成分が重なると、音は粗く感じられることがあります。

ヘルムホルツは Die Lehre von den Tonempfindungen（1863）で部分音と協和の関係を研究しました。これは重要な歴史的資料ですが、音楽の知覚は音域、音色、文脈、聴取経験にも左右されます。

相対音感を練習するときは、音名を当てる前に、似た音域と音色の中で音程を比べます。基準音を歌い、二つ目の音を鳴らし、まず方向を「同じ・高い・低い」と説明します。その後、動きが隣接音程なのか大きな跳躍なのかを考えます。出発音を変えて繰り返し、楽器で答えを確かめてください。よく知っている旋律は記憶を助けますが、音程に固定された感情的性質があるという意味ではなく、あくまで記憶の手がかりです。

7. 指板の幾何学とCAGEDフォーム

標準チューニングでは、6弦と5弦、5弦と4弦、4弦と3弦の間が完全4度です。3弦から2弦の間だけは長3度で、その先の1弦までは再び完全4度になります。そのため、3弦から2弦へ移るパターンは、同じ音程関係を保つためにブリッジ方向へ1フレットずれます。この例外は、指板上でスケール、コード、オクターブの形を読むときに重要です。

CAGEDは、オープンのC・A・G・E・Dフォームに対応する5つの運指ファミリーを指します。フォームをバレーで移動すると、ルートの位置が新しいコード名を決めます。フォームは指板上で重なり、転回形や共通音をつなげられます。

独立した箱として覚える必要はありません。まずルートを見つけ、隣のフォームを探し、共通音を通して二つをつなぎます。フォームは便利な地図の一つであり、必須の運指でも、ギターを移動する唯一の方法でもありません。

読んだ内容を定着させるための短い質問です。点数や記録はありませんので、間違えても大丈夫です。聞き直して、もう一度挑戦してください。