旅全体を聴いてみましょう
- A
- F#m
- Bm
- E7
- A
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — I度）
A調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。A を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- A
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（サブドミナント — vi度とii度）
F#m全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： F#m への移行は、トニックからの最初の和声的な逸脱をもたらします。開始コードと共通の音を共有することで、指板全体での声部連結は滑らかで有機的に保たれます。これは、進行をドミナントへと導く前に、暖かく内省的な短調の響きを提供します。
聴いてみましょう
- A
- F#m
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
Bm → E7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード E7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- Bm
- E7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
A緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（E7 から A へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で A の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- E7
- A
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
Aに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
イ長調の中身
イ長調は、A、B、C#、D、E、F#、G# でできています。日本の音名で言うと、イ、ロ、嬰ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、嬰トです。シャープは 3 つで、C#、F#、G# です。
A はイ・嬰ハ・ホ、F#m は嬰ヘ・イ・嬰ハ、Bm はロ・ニ・嬰ヘ、E7 はホ・嬰ト・ロ・ニの音でできています。
嬰ヘ短調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。ニ長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、G# が G になります。ホ長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、D が D# になります。
E7 の 3 度の G# と 7 度の D は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの E7 のフォームでは、G# は 3 弦 1 フレット、D は 4 弦の開放で鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば G のフォームでカポを 2 フレットに付ける形や、E のフォームでカポを 5 フレットに付ける形や、D のフォームでカポを 7 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
Aだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: A – F#m – Bm – E7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をA – F#m – Bm – E7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードAを声に出して言い、F#mの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。BmとE7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、E7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、Aへ向かう緊張を生みます。下のE7 → Aを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- E7
- A
共通音と経済的な運指
AからF#mへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。F#mからBm、BmからE7、そしてAに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでA – F#m – Bm – E7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
Aの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。