旅全体を聴いてみましょう
- Bm
- G
- Em
- F#7
- Bm
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — i度）
Bm調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。Bm を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- Bm
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（平行長調とサブドミナント — VI度とiv度）
G全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： Gへ移ると、短調に最初の明るい色が加わります。Gは6度上の長三和音で、Bmと2つの音を共有しているため、進行がドミナントへ向かう前でも滑らかに聞こえます。
聴いてみましょう
- Bm
- G
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
Em → F#7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード F#7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- Em
- F#7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
Bm緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（F#7 から Bm へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で Bm の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- F#7
- Bm
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
Bmに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
ロ短調の中身
ロ短調は、B、C#、D、E、F#、G、A でできています。日本の音名で言うと、ロ、嬰ハ、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、イです。シャープは 2 つで、C#、F# です。
Bm はロ・ニ・嬰ヘ、G はト・ロ・ニ、Em はホ・ト・ロ、F#7 は嬰ヘ・嬰イ・嬰ハ・ホの音でできています。
ニ長調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。ホ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、C# が C になります。嬰ヘ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、G が G# になります。
F#7 の 3 度の A# と 7 度の E は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの F#7 のフォームでは、A# は 3 弦 3 フレット、E は 4 弦 2 フレットで鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば Am のフォームでカポを 2 フレットに付ける形や、Em のフォームでカポを 7 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
Bmだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: Bm – G – Em – F#7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をBm – G – Em – F#7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードBmを声に出して言い、Gの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。EmとF#7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、F#7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、Bmへ向かう緊張を生みます。下のF#7 → Bmを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- F#7
- Bm
共通音と経済的な運指
BmからGへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。GからEm、EmからF#7、そしてBmに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでBm – G – Em – F#7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
Bmの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。