旅全体を聴いてみましょう
- C#m
- A
- F#m
- G#7
- C#m
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — i度）
C#m調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。C#m を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- C#m
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（平行長調とサブドミナント — VI度とiv度）
A全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： Aへ移ると、短調に最初の明るい色が加わります。Aは6度上の長三和音で、C#mと2つの音を共有しているため、進行がドミナントへ向かう前でも滑らかに聞こえます。
聴いてみましょう
- C#m
- A
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
F#m → G#7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード G#7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- F#m
- G#7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
C#m緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（G#7 から C#m へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で C#m の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- G#7
- C#m
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
C#mに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
嬰ハ短調の中身
嬰ハ短調は、C#、D#、E、F#、G#、A、B でできています。日本の音名で言うと、嬰ハ、嬰ニ、ホ、嬰ヘ、嬰ト、イ、ロです。シャープは 4 つで、C#、D#、F#、G# です。
C#m は嬰ハ・ホ・嬰ト、A はイ・嬰ハ・ホ、F#m は嬰ヘ・イ・嬰ハ、G#7 は嬰ト・嬰ロ・嬰ニ・嬰ヘの音でできています。
ホ長調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。嬰ヘ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、D# が D になります。嬰ト短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、A が A# になります。
G#7 の 3 度の B# と 7 度の F# は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの G#7 のフォームでは、B# は 3 弦 5 フレット、F# は 4 弦 4 フレットで鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば Am のフォームでカポを 4 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
C#mだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: C#m – A – F#m – G#7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をC#m – A – F#m – G#7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードC#mを声に出して言い、Aの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。F#mとG#7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、G#7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、C#mへ向かう緊張を生みます。下のG#7 → C#mを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- G#7
- C#m
共通音と経済的な運指
C#mからAへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。AからF#m、F#mからG#7、そしてC#mに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでC#m – A – F#m – G#7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
C#mの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。