旅全体を聴いてみましょう
- E
- C#m
- F#m
- B7
- E
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — I度）
E調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。E を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- E
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（サブドミナント — vi度とii度）
C#m全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： C#m への移行は、トニックからの最初の和声的な逸脱をもたらします。開始コードと共通の音を共有することで、指板全体での声部連結は滑らかで有機的に保たれます。これは、進行をドミナントへと導く前に、暖かく内省的な短調の響きを提供します。
聴いてみましょう
- E
- C#m
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
F#m → B7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード B7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- F#m
- B7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
E緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（B7 から E へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で E の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- B7
- E
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
Eに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
ホ長調の中身
ホ長調は、E、F#、G#、A、B、C#、D# でできています。日本の音名で言うと、ホ、嬰ヘ、嬰ト、イ、ロ、嬰ハ、嬰ニです。シャープは 4 つで、F#、G#、C#、D# です。
E はホ・嬰ト・ロ、C#m は嬰ハ・ホ・嬰ト、F#m は嬰ヘ・イ・嬰ハ、B7 はロ・嬰ニ・嬰ヘ・イの音でできています。
嬰ハ短調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。イ長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、D# が D になります。ロ長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、A が A# になります。
B7 の 3 度の D# と 7 度の A は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの B7 のフォームでは、D# は 4 弦 1 フレット、A は 3 弦 2 フレットで鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば D のフォームでカポを 2 フレットに付ける形や、C のフォームでカポを 4 フレットに付ける形や、A のフォームでカポを 7 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
Eだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: E – C#m – F#m – B7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をE – C#m – F#m – B7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードEを声に出して言い、C#mの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。F#mとB7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、B7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、Eへ向かう緊張を生みます。下のB7 → Eを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- B7
- E
共通音と経済的な運指
EからC#mへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。C#mからF#m、F#mからB7、そしてEに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでE – C#m – F#m – B7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
Eの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。