教育と分析： Ebのメジャー進行サイクル

フェーズ 1 • 全音階的トニック

調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。Eb を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。

フェーズ 2 • サブドミナントと相対調

全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： Cm への移行は、トニックからの最初の和声的な逸脱をもたらします。開始コードと共通の音を共有することで、指板全体での声部連結は滑らかで有機的に保たれます。これは、進行をドミナントへと導く前に、暖かく内省的な短調の響きを提供します。

フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント

不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード Bb7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。

フェーズ 4 • 正格終止

緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（Bb7 から Eb へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で Eb の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。