旅全体を聴いてみましょう
- F#m
- D
- Bm
- C#7
- F#m
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — i度）
F#m調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。F#m を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- F#m
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（平行長調とサブドミナント — VI度とiv度）
D全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： Dへ移ると、短調に最初の明るい色が加わります。Dは6度上の長三和音で、F#mと2つの音を共有しているため、進行がドミナントへ向かう前でも滑らかに聞こえます。
聴いてみましょう
- F#m
- D
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
Bm → C#7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード C#7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- Bm
- C#7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
F#m緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（C#7 から F#m へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で F#m の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- C#7
- F#m
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
F#mに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
嬰ヘ短調の中身
嬰ヘ短調の 7 つの音は、F#、G#、A、B、C#、D、E です。日本の音名で言うと、嬰ヘ、嬰ト、イ、ロ、嬰ハ、ニ、ホです。シャープは 3 つで、F#、G#、C# です。
F#m は嬰ヘ・イ・嬰ハ、D はニ・嬰ヘ・イ、Bm はロ・ニ・嬰ヘ、C#7 は嬰ハ・嬰ホ・嬰ト・ロの音でできています。
イ長調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。ロ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、G# が G になります。嬰ハ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、D が D# になります。
C#7 の 3 度の E# と 7 度の B は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの C#7 のフォームでは、E# は 2 弦 6 フレット、B は 3 弦 4 フレットで鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば Em のフォームでカポを 2 フレットに付ける形や、Dm のフォームでカポを 4 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
F#mだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: F#m – D – Bm – C#7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をF#m – D – Bm – C#7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードF#mを声に出して言い、Dの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。BmとC#7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、C#7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、F#mへ向かう緊張を生みます。下のC#7 → F#mを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- C#7
- F#m
共通音と経済的な運指
F#mからDへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。DからBm、BmからC#7、そしてF#mに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでF#m – D – Bm – C#7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
F#mの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。