旅全体を聴いてみましょう
- F#
- D#m
- G#m
- C#7
- F#
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — I度）
F#調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。F# を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- F#
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（サブドミナント — vi度とii度）
D#m全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： D#m への移行は、トニックからの最初の和声的な逸脱をもたらします。開始コードと共通の音を共有することで、指板全体での声部連結は滑らかで有機的に保たれます。これは、進行をドミナントへと導く前に、暖かく内省的な短調の響きを提供します。
聴いてみましょう
- F#
- D#m
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
G#m → C#7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード C#7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- G#m
- C#7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
F#緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（C#7 から F# へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で F# の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- C#7
- F#
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
F#に戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
嬰ヘ長調の中身
嬰ヘ長調は、F#、G#、A#、B、C#、D#、E# でできています。日本の音名で言うと、嬰ヘ、嬰ト、嬰イ、ロ、嬰ハ、嬰ニ、嬰ホです。シャープは 6 つで、F#、G#、A#、C#、D#、E# です。
F# は嬰ヘ・嬰イ・嬰ハ、D#m は嬰ニ・嬰ヘ・嬰イ、G#m は嬰ト・ロ・嬰ニ、C#7 は嬰ハ・嬰ホ・嬰ト・ロの音でできています。
嬰ニ短調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。ロ長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、E# が E になります。
C#7 の 3 度の E# と 7 度の B は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの C#7 のフォームでは、E# は 2 弦 6 フレット、B は 3 弦 4 フレットで鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば E のフォームでカポを 2 フレットに付ける形や、D のフォームでカポを 4 フレットに付ける形や、C のフォームでカポを 6 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
F#だけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: F# – D#m – G#m – C#7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をF# – D#m – G#m – C#7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードF#を声に出して言い、D#mの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。G#mとC#7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、C#7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、F#へ向かう緊張を生みます。下のC#7 → F#を聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- C#7
- F#
共通音と経済的な運指
F#からD#mへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。D#mからG#m、G#mからC#7、そしてF#に戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでF# – D#m – G#m – C#7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
F#の最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。