旅全体を聴いてみましょう
- D
- Bm
- Em
- A7
- D
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — I度）
D調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。D を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- D
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（サブドミナント — vi度とii度）
Bm全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： Bm への移行は、トニックからの最初の和声的な逸脱をもたらします。開始コードと共通の音を共有することで、指板全体での声部連結は滑らかで有機的に保たれます。これは、進行をドミナントへと導く前に、暖かく内省的な短調の響きを提供します。
聴いてみましょう
- D
- Bm
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
Em → A7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード A7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- Em
- A7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
D緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（A7 から D へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で D の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- A7
- D
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
Dに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
ニ長調の中身
ニ長調の 7 つの音は、D、E、F#、G、A、B、C# です。日本の音名で言うと、ニ、ホ、嬰ヘ、ト、イ、ロ、嬰ハです。シャープは 2 つで、F#、C# です。
D はニ・嬰ヘ・イ、Bm はロ・ニ・嬰ヘ、Em はホ・ト・ロ、A7 はイ・嬰ハ・ホ・トの音でできています。
ロ短調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。ト長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、C# が C になります。イ長調と比べると、変わる音は 1 つだけで、G が G# になります。
A7 の 3 度の C# と 7 度の G は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの A7 のフォームでは、C# は 2 弦 2 フレット、G は 3 弦の開放で鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば C のフォームでカポを 2 フレットに付ける形や、A のフォームでカポを 5 フレットに付ける形や、G のフォームでカポを 7 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
Dだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: D – Bm – Em – A7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をD – Bm – Em – A7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードDを声に出して言い、Bmの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。EmとA7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、A7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、Dへ向かう緊張を生みます。下のA7 → Dを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- A7
- D
共通音と経済的な運指
DからBmへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。BmからEm、EmからA7、そしてDに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでD – Bm – Em – A7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
Dの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。