旅全体を聴いてみましょう
- Fm
- Db
- Bbm
- C7
- Fm
緊張の動き
フェーズ 1 • 全音階的トニック
ホーム（トニック — i度）
Fm調性における安息機能（リーマン、1893年）： 音響的な重力の中心であり、調性のアンカーとして機能します。全音階のすべての音は、このコードの中で安定を見出します。Fm を演奏することで、調の協和的な基盤が確立され、緊張も動きの切迫感も生じません。
聴いてみましょう
- Fm
フェーズ 2 • サブドミナントと相対調
ランドスケープ（平行長調とサブドミナント — VI度とiv度）
Db全音階的声部連結（シェーンベルク、1911年）： Dbへ移ると、短調に最初の明るい色が加わります。Dbは6度上の長三和音で、Fmと2つの音を共有しているため、進行がドミナントへ向かう前でも滑らかに聞こえます。
聴いてみましょう
- Fm
- Db
フェーズ 3 • 増四度を含むドミナント
アドベンチャー（ドミナント — V7度）
Bbm → C7不安定性と和声的引力（ラモー、1722年）： ドミナントコード C7 は、導音と全音階的な増四度音程を含んでいます。この内部的な不協和音は、進行の音響的な緊張のピークを生み出し、耳はホームへ戻るのを待ちます。
聴いてみましょう
- Bbm
- C7
フェーズ 4 • 正格終止
帰還（終止解決）
Fm緊張の解放と解決： 下降する5度のベースの動き（C7 から Fm へ）は、蓄積されたすべての和声的緊張を瞬時に解消します。増四度は反進行で Fm の3度と根音に解決し、完全な音響的バランスでサイクルを完了します。
聴いてみましょう
- C7
- Fm
耳で確認してみましょう
読んだばかりの内容を確認するための短い質問が2つあります。点数や記録はないので、間違えてももう一度聞いて再挑戦できます。
Fmに戻ることを求める緊張を生み出すコードはどれですか？
2つのエンディングを聴いてみましょう。どちらが完結しているように聞こえますか？
ギターで試す
を弾き、4拍間そのままにしておきます。次にを弾きます。このレッスンで語られている解決とは、あなたが感じるその安堵感のことです。これを3回繰り返し、その後、85 BPMで全体の循環を試してみてください。
ヘ短調の中身
ヘ短調は、F、G、Ab、Bb、C、Db、Eb でできています。日本の音名で言うと、ヘ、ト、変イ、変ロ、ハ、変ニ、変ホです。フラットは 4 つで、Ab、Bb、Db、Eb です。
Fm はヘ・変イ・ハ、Db は変ニ・ヘ・変イ、Bbm は変ロ・変ニ・ヘ、C7 はハ・ホ・ト・変ロの音でできています。
変イ長調も同じ 7 つの音を使うので、これが平行調です。変ロ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、G が Gb になります。ハ短調と比べると、変わる音は 1 つだけで、Db が D になります。
C7 の 3 度の E と 7 度の Bb は、半音 6 つ離れた三全音です。ギターの C7 のフォームでは、E は 4 弦 2 フレット、1 弦の開放、Bb は 3 弦 3 フレットで鳴ります。
カポを使えば、ほかのフォームでも弾けます。たとえば Em のフォームでカポを 1 フレットに付ける形や、Dm のフォームでカポを 3 フレットに付ける形です。
理論的基礎
この循環コードを文脈の中で聴き、練習する
ベースラインとトナールセンター
Fmだけを弾き、次に4つのコードを順番に弾きます: Fm – Db – Bbm – C7。
トニック、準備、ドミナント
この考え方をFm – Db – Bbm – C7に当てはめ、同じコードがどの曲でも同じ役割を果たすと思い込まず、その機能に注目してください。開始コードFmを声に出して言い、Dbの後に一時停止して、どの音が今も「落ち着きどころ」に聞こえるか考えます。BbmとC7の後にも繰り返してください。
ドミナントに三全音が含まれる場合
この循環では、C7はドミナントセブンスコードです。3度と7度はトライトーン（三全音）を作り、Fmへ向かう緊張を生みます。下のC7 → Fmを聴きながら、内声の2音を追ってください。
聴いてみましょう
- C7
- Fm
共通音と経済的な運指
FmからDbへゆっくりと移動し、静止できる音があるか耳を傾けてください。DbからBbm、BbmからC7、そしてFmに戻る際も繰り返します。
測定された練習ルーティン
まず、各小節の最初に1回のダウンストロークでFm – Db – Bbm – C7を弾きます。
機能を変更せずに移調する
Fmの最初の音と、新しいキーでのその対応する最初の音を歌って、2つのバージョンを比較してください。