CifraLab

Pagsusuring Pedagohikal · Harmonic Circle

Pedagogy at Pagsusuri ng Minor Circle ng Em

Em — C — Am — B7

Metro4 / 4
Tempo85 BPM
CapoWalang capo
StrummingAcoustic Pop #5
EmCAmB7
Bumalik sa Em SimulatorSanayin ang circle na ito sa fretboard

Isinulat ni CifraLab · 8 min basahin · 9 seksyon

Ang gulong ng armonyaDiagram ng bajo mula tonika patungong subdominante, dominante at resolusyon.BAJOPUNDAMENTALITONIKAviMINORiiPAGHAHANDAV7TRITONOTONIKA (I)TENSYON (V7)RESOLUSYON (I)
Ang gulong ng armonya · Ilustrasyon ng CifraLab

Pakinggan ang buong paglalakbay

  1. Em
  2. C
  3. Am
  4. B7
  5. Em
Pindutin ang button at sundan ang mga chord, pagkatapos ay basahin ang bawat bahagi na alam kung paano ito tumutunog.

Paano gumagalaw ang tensyon

1

Yugto 1 • Diatonic Tonic

Ang Tahanan (Tonic — Degree i)

Em

Tonal na gampanin ng pamamahinga (Riemann, 1893): Nagsisilbing sentro ng grabidad ng tunog at tonal na angkla. Ang lahat ng nota ng diatonic scale ay nakakahanap ng katatagan sa chord na ito. Ang pagtugtog ng Em ay nagtatatag ng konsonanteng pundasyon ng key — hindi lumilikha ng tensyon o pagmamadali ng paggalaw.

Pakinggan

  1. Em
Kalmado ang tunog, tulad ng panimulang punto na hindi humihingi ng pagpunta kahit saan.
Tingnan ang fingering at mga nota para sa Em
2

Yugto 2 • Subdominant at Relative

Ang Tanawin (Relative major at subdominant — Degrees VI at iv)

C

Diatonic na pag-akay ng boses (Schoenberg, 1911): Ang paglipat sa C ay nagdadala ng unang maliwanag na kulay sa minor key. Ang C ay ang major chord sa ikaanim na degree at may dalawang notang kapareho ng Em, kaya makinis ang pagbabago bago tumungo ang progresyon sa dominant.

Pakinggan

  1. Em
  2. C
Mula Em hanggang C, nagbabago ang kulay, ngunit nananatili itong kalmado dahil mayroon silang magkaparehong notes.
Tingnan ang fingering at mga nota para sa C
3

Yugto 3 • Dominant na may Tritone

Ang Pakikipagsapalaran (Dominant — Degree V7)

Am → B7

Kawalang-katatagan at harmonic na hatak (Rameau, 1722): Ang dominant chord na B7 ay nagtataglay ng leading tone at ng diatonic tritone interval. Ang panloob na disonans na ito ay lumilikha ng pinakamataas na acoustic tension ng progresyon, at hinihintay ng tainga ang pagbalik sa tahanan.

Pakinggan

  1. Am
  2. B7
Sadyang humihinto sa B7. Pansinin kung paano ito nananatili sa ere, humihingi na bumalik.
Tingnan ang fingering at mga nota para sa B7
4

Yugto 4 • Authentic Cadence

Ang Pagbabalik (Cadential Resolution)

Em

Paglabas at resolusyon ng tensyon: Ang pababang ikalimang paggalaw ng bass (B7 patungong Em) ay agad na nagpapawalang-bisa sa lahat ng naipong harmonic tension. Ang tritone ay nagre-resolve ng contrary-motion sa third at root ng Em, na nagkukompleto ng cycle na may kabuuang acoustic balance.

Pakinggan

  1. B7
  2. Em
Ngayon, ang B7 ay bumalik sa Em at ang tensyon ay biglang bumitaw.
Tingnan ang fingering at mga nota para sa Em

Suriin ito gamit ang iyong pandinig

Dalawang maikling tanong para matandaan ang kakabasa mo lang. Walang nota o record, kaya kung magkamali ka, maaari kang makinig muli at subukang ulit.

Aling chord ang lumilikha ng tensyon na humihingi na bumalik sa Em?

Pakinggan ang dalawang pagtatapos. Alin ang tunog na tapos na?

Subukan ito sa iyong gitara

Tugtugin ang at manatili doon ng apat na kumpas nang hindi gumagalaw. Pagkatapos ay tugtugin ang . Ang ginhawa na iyong nararamdaman ay ang resolusyon na tinatalakay sa araling ito. Ulitin ito ng tatlong beses at pagkatapos ay subukan ang buong circle sa 85 BPM.

Ang loob ng key na E minor

Ang pitong nota ng E minor ay E, F#, G, A, B, C at D. May 1 sharp ito, ang F#.

Ginagamit ng G major ang parehong pitong nota, kaya ito ang relative major. Kumpara sa A minor, isang nota lang ang nagbabago, nagiging F ang F#. Kumpara sa B minor, isang nota lang ang nagbabago, nagiging C# ang C.

Sa B7, anim na semitone ang layo ng third na D# at ng seventh na A, isang tritone. Sa hugis ng B7 sa gitara, tumutunog ang D# sa kuwerdas 4, fret 1 at ang A sa kuwerdas 3, fret 2.

May capo, puwede rin ang ibang hugis. Matutugtog mo ito gamit ang hugis ng Dm at ang capo sa fret 2 o gamit ang hugis ng Am at ang capo sa fret 7.

Mga Batayang Teoretikal

Lahat ng sanggunian

Pakinggan at isagawa ang circle na ito sa konteksto

Ang bass line at ang tonal center

Patugtugin ang Em nang mag-isa, pagkatapos ay patugtugin ang apat na chords nang sunud-sunod: Em – C – Am – B7.

Tonic, preparation at dominant

Ilapat ang mapang iyon sa Em – C – Am – B7 sa halip na ipagpalagay na ang parehong chord ay dapat gumanap ng parehong papel sa bawat kanta. Pangalanan nang malakas ang panimulang chord na Em; pagkatapos ay huminto pagkatapos ng C at itanong kung aling nota ang naririnig mo pa rin bilang tahanan. Ulitin pagkatapos ng Am at pagkatapos ng B7.

Kapag ang dominant ay naglalaman ng tritone

Sa sirkulong ito, dominant seventh chord ang B7; ipinapakita ng ‘7’ sa simbolo na may dagdag itong seventh. Bumubuo ng tritone (tatlong buong tono) ang third at seventh nito, kaya may tensiyon itong papunta sa Em.

Pakinggan sa ibaba ang B7 → Em at sundan ang dalawang panloob na nota: umaakyat nang kalahating tono ang third papunta sa tonic, habang bumababa nang isang hakbang ang seventh papunta sa nota ng tonic chord.

Pakinggan

  1. B7
  2. Em
Ngayon, ang B7 ay bumalik sa Em at ang tensyon ay biglang bumitaw.

Common tones at economical fingering

Lumipat mula Em patungong C nang dahan-dahan at pakinggan ang isang pitch na maaaring manatiling tahimik; kung wala, pakinggan ang mga voices na gumagalaw sa pinakamaliit na intervals. Ulitin sa C patungong Am, Am patungong B7, at ang pagbalik sa Em.

Isang sinusukat na practice routine

Unang patugtugin ang Em – C – Am – B7 na may isang downstroke sa simula ng bawat measure.

I-transpose nang hindi binabago ang mga function

Ihambing ang dalawang bersyon sa pamamagitan ng pag-awit ng unang nota ng Em at pagkatapos ay ang unang nota ng katumbas nito sa bagong key.