1. Kontekstong Kultural at Historikal
Noong huling bahagi ng dekada 1950 sa Rio de Janeiro, binago ni João Gilberto ang kasaysayan ng gitara magpakailanman sa pamamagitan ng pag-imbento ng levada ng Bossa Nova.
Binuwag niya ang buong percussion battery ng samba (ang mababang surdo drum at sinkopadong tamborim) at inayos ito sa anim na kwerdas na naylon.
Kasama ang mga komposisyon nina Antonio Carlos Jobim at Vinicius de Moraes ('The Girl from Ipanema', 'Desafinado'), ang Bossa Nova ay naging isang pandaigdigang sensasyon sa musika.
2. Teorya ng Musika at Time Signature
Ang mga ritmo ng gabay na ito sa numero
May 2 ritmo ang gabay na ito, sa 2/4, mula 125 hanggang 140 beat bawat minuto.
Nasa 2/4 ang Tradisyonal na Bossa Nova Levada sa 125 beat bawat minuto. May 8 kahon ang pattern, na may 2 bass stroke, 3 pataas na strum at 3 pahinga. Nasa kahon 2 ang unang pataas na strum. Mga 1 segundo ang bawat bar. Pinapraktis ito sa Cmaj7, Dm7, G7 at Cmaj7.
Tinutugtog ang Samba sa Akustikong Gitara sa 2/4, 140 beat bawat minuto. May 8 kahon ang pattern, na may 2 bass stroke, 4 pataas na strum at 2 muted na strum. Nasa kahon 2 ang unang pataas na strum. Mga 0.9 segundo ang bawat bar. Pinapraktis ito sa Am7, D7, Gmaj7 at E7.
3. Biomekaniks ng Kanang Kamay at Teknik
Posisyon at Paghawak
Kilos ng Pulso
Kontrol sa Dynamic
4. Mga Praktikal na Pattern at Akorde
Tradisyonal na Bossa Nova Levada
Kumpas: 2/4 • 125 BPMSamba sa Akustikong Gitara
Kumpas: 2/4 • 140 BPM5. Karaniwang Pagkakamali ng Baguhan
- •Paggamit ng pick sa halip na hubad na daliri, na sumisira sa sabay-sabay na independensya ng bass at chord.
- •Pagpapatugtog ng chords nang direkta sa downbeat sa halip na yakapin ang katangi-tanging sinkopadong pag-asa.
Gawing saliw ng musika ang nakasulat na pattern
I-mapa ang pulso bago igalaw ang kamay
Simulan ang pag-aaral ng Gabay sa Pag-istrum ng Gitara para sa Brazil: Bossa Nova at Samba sa Violão sa pamamagitan ng paghihiwalay ng pulso mula sa pattern.
Magtakda ng metronome malapit sa mas mababang dulo ng nakasulat na saklaw at i-tap ang isang matatag na galaw para sa bawat beat ng 2/4.
Pagkatapos, idampi ang kamay na bumubuo ng mga akorde sa mga kuwerdas upang pigilan ang pag-ugong ng mga ito, saka ituktok ang ↓ ↑ gamit ang kabilang kamay na para bang tumutugtog ng perkusyon.
Basahin nang hiwalay ang direksyon, kontak at katahimikan
Basahin ang ↓ ↑ nang isang beses lamang para sa direksyon. Para sa Tradisyonal na Bossa Nova Levada, Samba sa Akustikong Gitara, panatilihing malapit ang pick o hintuturo sa string plane upang ang mga accented notes ay magkaroon ng kalinawan mula sa mas matibay na kontak sa halip na isang mas malaking hindi kontroladong swing.
Iugnay ang chord progression sa kanang kamay
Gamitin ang progression na Cmaj7 – Dm7 – G7 – Cmaj7 pagkatapos lamang maging stable ang muted rhythm.
Hubugin ang rehiyonal na karakter gamit ang dynamics
Ang saliw ng Brazil ay kinikilala hindi lamang sa pagkakasunod-sunod ng mga arrow. Gamitin ang mga makasaysayang at ritmikong paglalarawan sa itaas bilang ebidensya para sa iyong interpretasyon ng Tradisyonal na Bossa Nova Levada, Samba sa Akustikong Gitara.
Bumuo ng bilis nang hindi nawawala ang groove
Ang isang kapaki-pakinabang na cycle ay isang minuto ng muted strings, isang minuto sa isang chord at dalawang minuto na may Cmaj7 – Dm7 – G7 – Cmaj7.
Pakinggan ang balanse sa anim na kuwerdas
Para sa Gabay sa Pag-istrum ng Gitara para sa Brazil: Bossa Nova at Samba sa Violão, bigyang-diin ang bass kapag kailangan ng progression ng malinaw na pundasyong pangharmonya; bahagyang hinaan ang hagod sa matataas na kuwerdas para magkaroon ng puwang ang boses o pangunahing melodiya.
Suriin ang isang kumpletong take
Tapusin sa pamamagitan ng pag-record ng hindi bababa sa walong bar: dalawang cycle ng Cmaj7 – Dm7 – G7 – Cmaj7 kapag ang pattern ay may apat na chord. Ginagawa ba ng napiling accent pattern na makikilala ang Tradisyonal na Bossa Nova Levada, Samba sa Akustikong Gitara nang hindi inaanunsyo ang pamagat?
Batida ng bossa nova: bass, syncopation, at harmoniya
Pinagsasama ng banayad na pagtugtog na kaugnay ng mga recording ni João Gilberto noong huling bahagi ng 1950s ang saliw ng samba at magaang tunog ng nylon strings.
Maaaring markahan ng hinlalaki ang dalawang pangunahing kumpas sa 2/4 habang naglalagay ang mga daliri ng mahihinang chord sa pagitan ng mga ito. Sumabay ang mga atake sa himig, bass, at parirala. Panatilihing pantay ang bass, saka magdagdag ng isang chord sa pagitan ng kumpas nang hindi bumibilis.
Gumamit ng seventh, sixth, at ninth chords. Ikumpara ang C, Cmaj7, at C6/9. Binabago ng mga extension ang matataas na boses. Sa Cmaj7–Dm7–G7–Cmaj7, pakinggan ang B–C at F–E sa pamamagitan ng semitone. Pumili ng mga posisyong madaling tugtugin na may malinaw na bass at melody.
| Kumpas | Hinlalaki | Mga daliri |
|---|---|---|
| 1 | Pundamental sa bass | Mahinang chord o pahinga |
| 1 & | — | Chord sa pagitan ng kumpas |
| 2 | Ikalima o ibang nota sa bass | Mag-iwan ng puwang para sa himig |