1. Kontekstong Kultural at Historikal
Ang Flamenco Rumba ay nagmula sa mga transatlantikong paglalakbay musikal sa pagitan ng mga daungan ng Andalusia (Cadiz, Seville) at Havana, Cuba noong unang bahagi ng ika-20 siglo.
Pinatanyag sa buong mundo ni Paco de Lucia sa "Entre dos aguas" at ng Gipsy Kings sa "Bamboleo", binabago ng rumba ang gitara ng Espanya na may kwerdas na naylon upang maging isang kumpletong acoustic drum kit gamit ang sabay-sabay na pagtapik (golpe) sa tap plate ng soundboard (golpeador).
2. Teorya ng Musika at Time Signature
Ang mga ritmo ng gabay na ito sa numero
May 2 ritmo ang gabay na ito, sa 4/4, mula 100 hanggang 110 beat bawat minuto.
Tinutugtog ang Klasikong Flamenco Rumba sa 4/4, 110 beat bawat minuto. May 8 kahon ang pattern, na may 3 pababang strum, 3 pataas na strum at 2 tapik sa katawan ng gitara. Nasa kahon 2 ang unang pataas na strum. Mga 2.2 segundo ang bawat bar. Pinapraktis ito sa Am, G, F at E.
Nasa 4/4 ang Pagkaskas na Abaniko ng Flamenco sa 100 beat bawat minuto. May 6 kahon ang pattern, na may 5 pababang strum at 1 pataas na strum. Nasa kahon 5 ang unang pataas na strum. Mga 2.4 segundo ang bawat bar. Pinapraktis ito sa Dm, Am, E7 at Am.
3. Biomekaniks ng Kanang Kamay at Teknik
Posisyon at Paghawak
Kilos ng Pulso
Kontrol sa Dynamic
4. Mga Praktikal na Pattern at Akorde
Klasikong Flamenco Rumba
Kumpas: 4/4 • 110 BPMPagkaskas na Abaniko ng Flamenco
Kumpas: 4/4 • 100 BPM5. Karaniwang Pagkakamali ng Baguhan
- •Pagtama sa kahoy ng soundboard nang walang protektibong tap plate (golpeador) o paghigpit ng mga buko ng daliri habang nag-aabaniko.
- •Pagkakamali sa sinkopasyon ng ikalawa at ikaapat na kumpas, na nagpapalit sa masiglang rumba sa isang patag na pop strumming.
Gawing saliw ng musika ang nakasulat na pattern
I-mapa ang pulso bago igalaw ang kamay
Simulan ang pag-aaral ng Gabay sa Pagkaskas ng Gitara para sa Espanya: Flamenco Rumba, Abanico, at Golpe sa pamamagitan ng paghihiwalay ng pulso mula sa pattern.
Magtakda ng metronome malapit sa mas mababang dulo ng nakasulat na saklaw at i-tap ang isang matatag na galaw para sa bawat beat ng 4/4.
Pagkatapos, idampi ang kamay na bumubuo ng mga akorde sa mga kuwerdas upang pigilan ang pag-ugong ng mga ito, saka ituktok ang ↓ ↑ gamit ang kabilang kamay na para bang tumutugtog ng perkusyon.
Basahin nang hiwalay ang direksyon, kontak at katahimikan
Basahin ang ↓ ↑ nang isang beses lamang para sa direksyon. Para sa Klasikong Flamenco Rumba, Pagkaskas na Abaniko ng Flamenco, panatilihing malapit ang pick o hintuturo sa string plane upang ang mga accented notes ay magkaroon ng kalinawan mula sa mas matibay na kontak sa halip na isang mas malaking hindi kontroladong swing.
Iugnay ang chord progression sa kanang kamay
Gamitin ang progression na Am – G – F – E pagkatapos lamang maging stable ang muted rhythm.
Hubugin ang rehiyonal na karakter gamit ang dynamics
Ang saliw ng Espanya ay kinikilala hindi lamang sa pagkakasunod-sunod ng mga arrow. Gamitin ang mga makasaysayang at ritmikong paglalarawan sa itaas bilang ebidensya para sa iyong interpretasyon ng Klasikong Flamenco Rumba, Pagkaskas na Abaniko ng Flamenco.
Bumuo ng bilis nang hindi nawawala ang groove
Ang isang kapaki-pakinabang na cycle ay isang minuto ng muted strings, isang minuto sa isang chord at dalawang minuto na may Am – G – F – E.
Pakinggan ang balanse sa anim na kuwerdas
Para sa Gabay sa Pagkaskas ng Gitara para sa Espanya: Flamenco Rumba, Abanico, at Golpe, bigyang-diin ang bass kapag kailangan ng progression ng malinaw na pundasyong pangharmonya; bahagyang hinaan ang hagod sa matataas na kuwerdas para magkaroon ng puwang ang boses o pangunahing melodiya.
Suriin ang isang kumpletong take
Tapusin sa pamamagitan ng pag-record ng hindi bababa sa walong bar: dalawang cycle ng Am – G – F – E kapag ang pattern ay may apat na chord. Ginagawa ba ng napiling accent pattern na makikilala ang Klasikong Flamenco Rumba, Pagkaskas na Abaniko ng Flamenco nang hindi inaanunsyo ang pamagat?
Compás ng soleá at kanang kamay sa flamenco
Ang soleá ay pinag-aaralan gamit ang labindalawang-beat cycle. Isang modelo ang nagbibigay-diin sa 3, 6, 8, 10, at 12. Ito ay para pakinggan ang cycle, hindi ito nagdidikta ng lahat ng interpretasyon o iba pang palos tulad ng bulería. Markahan ang mga accent gamit ang palakpak at magdagdag ng mahihinang atake sa iba pang beats. Pakinggan kung saan nagtatapos ang phrase.
| Kumpas | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Diin | — | — | × | — | — | × | — | × | — | × | — | × |
Pinagsasama ng alzapúa ang isang mababang nota na pinipindot gamit ang alternating na galaw ng hinlalaki sa maraming kuwerdas. Mag-ensayo nang dahan-dahan, na may relaks na kamay at matatag na pulso. Hindi ito isang generic na down-up strumming.
Ang flamenco guitar ay maaaring i-adjust upang tumugon nang mabilis at may percussion. Ang action at taas ng kuwerdas ay nag-iiba depende sa instrumento at musikero. Pakinggan ang palo bago ilapat ang technique.