1. Kontekstong Kultural at Historikal
Ang tradisyong musikal sa baybayin ng Peru ay umunlad sa mga kapitbahayan ng uring manggagawa sa Lima (El Rimac at Barrios Altos) noong panahon ng Guardia Vieja, na pinataas ni Felipe Pinglo Alva at ng lirisismo ni Chabuca Granda.
Binago ng Criollo Waltz ang mga European waltz sa pamamagitan ng mga detalyadong trills ng gitara Espanyol at 'walking basses'.
Ipinagdiriwang ng Festejo ang kultural na pagpapatuloy ng mga komunidad na may lahing Aprikano sa Chincha at Canete, inililipat ang tunog ng paghampas sa kahoy ng Peruvian cajon nang direkta sa mga kwerdas ng gitara.
2. Teorya ng Musika at Time Signature
Ang mga ritmo ng gabay na ito sa numero
May 2 ritmo ang gabay na ito, sa 3/4 at 6/8, mula 100 hanggang 120 beat bawat minuto.
Tinutugtog ang Peruvian Criollo Waltz sa 3/4, 100 beat bawat minuto. May 6 kahon ang pattern, na may 1 bass stroke, 2 pababang strum at 3 pahinga. Wala itong pataas na strum. Mga 1.8 segundo ang bawat bar. Pinapraktis ito sa Am, Dm, E7 at Am.
Nasa 6/8 ang Afro-Peruvian Festejo sa 120 beat bawat minuto. May 6 kahon ang pattern, na may 2 pababang strum, 2 pataas na strum at 2 muted na strum. Nasa kahon 3 ang unang pataas na strum. Pinapraktis ito sa A7, D7, G at C.
3. Biomekaniks ng Kanang Kamay at Teknik
Posisyon at Paghawak
Kilos ng Pulso
Kontrol sa Dynamic
4. Mga Praktikal na Pattern at Akorde
Peruvian Criollo Waltz
Kumpas: 3/4 • 100 BPMAfro-Peruvian Festejo
Kumpas: 6/8 • 120 BPM5. Karaniwang Pagkakamali ng Baguhan
- •Pagtugtog ng Criollo Waltz nang walang 'Lima swing' (lisura) o pinong 'finger trills'.
- •Nawawala ang poliritmikong 'groove' sa Festejo sa pamamagitan ng pagtugtog ng karaniwang 6/8 nang walang 'offbeat syncopation'.
Gawing saliw ng musika ang nakasulat na pattern
I-mapa ang pulso bago igalaw ang kamay
Simulan ang pag-aaral ng Gabay sa Pag-istrum ng Gitara para sa Peru: Criollo Waltz at Afro-Peruvian Festejo sa pamamagitan ng paghihiwalay ng pulso mula sa pattern.
Magtakda ng metronome malapit sa mas mababang dulo ng nakasulat na saklaw at i-tap ang isang matatag na galaw para sa bawat beat ng 3/4.
Pagkatapos, idampi ang kamay na bumubuo ng mga akorde sa mga kuwerdas upang pigilan ang pag-ugong ng mga ito, saka ituktok ang ↓ ↑ gamit ang kabilang kamay na para bang tumutugtog ng perkusyon.
Basahin nang hiwalay ang direksyon, kontak at katahimikan
Basahin ang ↓ ↑ nang isang beses lamang para sa direksyon. Para sa Peruvian Criollo Waltz, Afro-Peruvian Festejo, panatilihing malapit ang pick o hintuturo sa string plane upang ang mga accented notes ay magkaroon ng kalinawan mula sa mas matibay na kontak sa halip na isang mas malaking hindi kontroladong swing.
Iugnay ang chord progression sa kanang kamay
Gamitin ang progression na Am – Dm – E7 – Am pagkatapos lamang maging stable ang muted rhythm.
Hubugin ang rehiyonal na karakter gamit ang dynamics
Ang saliw ng Peru ay kinikilala hindi lamang sa pagkakasunod-sunod ng mga arrow. Gamitin ang mga makasaysayang at ritmikong paglalarawan sa itaas bilang ebidensya para sa iyong interpretasyon ng Peruvian Criollo Waltz, Afro-Peruvian Festejo.
Bumuo ng bilis nang hindi nawawala ang groove
Ang isang kapaki-pakinabang na cycle ay isang minuto ng muted strings, isang minuto sa isang chord at dalawang minuto na may Am – Dm – E7 – Am.
Pakinggan ang balanse sa anim na kuwerdas
Para sa Gabay sa Pag-istrum ng Gitara para sa Peru: Criollo Waltz at Afro-Peruvian Festejo, bigyang-diin ang bass kapag kailangan ng progression ng malinaw na pundasyong pangharmonya; bahagyang hinaan ang hagod sa matataas na kuwerdas para magkaroon ng puwang ang boses o pangunahing melodiya.
Suriin ang isang kumpletong take
Tapusin sa pamamagitan ng pag-record ng hindi bababa sa walong bar: dalawang cycle ng Am – Dm – E7 – Am kapag ang pattern ay may apat na chord. Ginagawa ba ng napiling accent pattern na makikilala ang Peruvian Criollo Waltz, Afro-Peruvian Festejo nang hindi inaanunsyo ang pamagat?