CifraLab Gitarrenkurs: Progressive Methode für Akkorde, Rhythmen und Harmonie

1. 1

   Stimme die tiefe E-Saite (sechste Saite) mit einem Stimmgerät.

2. 2

   Greife die sechste Saite im 5. Bund: Diese Note (A) sollte genauso klingen wie die leere fünfte Saite. Stelle die fünfte Saite so ein, bis du keine Schwingung mehr zwischen den beiden hörst.

3. 3

   Wiederhole dies mit jedem Saitenpaar (5. Bund), außer zwischen der dritten und zweiten Saite, wo der 4. Bund gegriffen wird.

4. 4

   Spiele alle sechs leeren Saiten und vergleiche sie mit dem Stimmgerät: Alle sollten innerhalb von 5 Cent liegen.

Die sechs leeren Saiten zeigen die richtige Note an und du kannst fünf Minuten lang ohne Schmerzen in Schulter oder Handgelenk spielen.

1. 1

   Em: Finger 1 und 2 im 2. Bund der Saiten 5 und 4. Spiele alle sechs Saiten.

2. 2

   Spiele Saite für Saite, von der sechsten bis zur ersten, und höre, ob eine dumpf klingt.

3. 3

   Am: Finger 1 auf Saite 2 (1. Bund), Finger 2 und 3 auf Saiten 4 und 3 (2. Bund). Spiele ab der fünften Saite.

4. 4

   Wechsle zwei Minuten lang alle vier Schläge von Em zu Am, ohne bei den letzten Wiederholungen auf die Hand zu schauen.

Beim Spielen Saite für Saite klingen die sechs Saiten von Em und die fünf Saiten von Am klar.

1. 1

   Bilde C und dann Am, ohne die Finger 1 und 2 anzuheben: Bewege nur Finger 3.

2. 2

   Forme G mit den Fingern 2, 1 und 3 und dann D: Achte darauf, welcher Finger nahe an seiner neuen Position bleibt.

3. 3

   Übe den Zyklus C – Am – G – D mit vier Schlägen pro Akkord.

4. 4

   Nutze die Übung „Wechsel in einer Minute“ dieses Niveaus mit dem Paar C – G und notiere deine Punktzahl.

Du schaffst mindestens 20 saubere Wechsel pro Minute zwischen C und G.

1. 1

   Bewege die Hand mit dem Metronom auf 70 BPM eine Minute lang auf und ab, ohne die Saiten zu berühren.

2. 2

   Spiele nur die Abschläge bei jedem Schlag (1, 2, 3, 4) über Em.

3. 3

   Füge die Aufschläge des Musters hinzu: Ab, Ab-Auf, Auf-Ab-Auf.

4. 4

   Wende das Muster auf G – D – Em – C an, einen Takt pro Akkord.

Du spielst vier aufeinanderfolgende Runden G – D – Em – C bei 70 BPM, ohne den Rhythmus zu unterbrechen.

1. 1

   Spiele G – D – Em – C mit dem Schlagmuster der vorherigen Lektion, einen Takt pro Akkord.

2. 2

   Singe oder summe eine beliebige Melodie dazu, um zu überprüfen, ob der Rhythmus nicht abbricht.

3. 3

   Nimm dich mit dem Handy auf und höre, ob die Wechsel genau auf den 1. Schlag fallen.

4. 4

   Transponiere dieselbe Progression nach C (C – G – Am – F) mit dem Orbital-Transposer, wenn du den Barré-Griff von Niveau II beherrschst.

Vier Minuten ununterbrochen und mit den Wechseln an der richtigen Stelle.

1. 1

   Kleines F: Finger 1 drückt die Saiten 1 und 2 im 1. Bund, Finger 2 auf Saite 3 (2. Bund), Finger 3 auf Saite 4 (3. Bund).

2. 2

   Spiele Saite für Saite und korrigiere die, die dumpf klingt, indem du den Zeigefinger etwas drehst.

3. 3

   Volles Barré: Der Zeigefinger deckt alle sechs Saiten im 1. Bund ab, und der Rest der Form ist wie E-Dur.

4. 4

   Halte die Form zehn Sekunden lang, lasse sie los und wiederhole fünfmal: Kraft wird mit Pausen aufgebaut.

Alle sechs Saiten von F klingen bei mindestens drei von fünf Versuchen sauber.

1. 1

   Barré des Fingers 1 im 2. Bund ab der fünften Saite.

2. 2

   Finger 3 und 4 im 4. Bund der Saiten 4 und 3. Finger 2 im 3. Bund der Saite 2.

3. 3

   Spiele Bm und schiebe die gesamte Form einen Bund nach oben: Jetzt ist es Cm.

4. 4

   Übe G – Bm – Em – C, um von offenen zu Barré-Akkorden zu wechseln.

Du spielst Bm und Cm mit derselben Form und kannst sagen, in welchem Bund sich jeder befindet.

1. 1

   Spiele C in offener Position.

2. 2

   Spiele C mit der A-Form und Barré im 3. Bund mit Grundton auf der fünften Saite.

3. 3

   Spiele C mit der E-Form und Barré im 8. Bund mit Grundton auf der sechsten Saite.

4. 4

   Suche auf dem interaktiven Griffbrett, wo sich der Ton C auf den Saiten 6 und 5 befindet: Es ist die Wurzel jeder Form.

Du spielst C in drei Positionen und zeigst den Grundton in jeder an.

1. 1

   Spiele E7 – Am viermal und höre das Gefühl des Ankommens.

2. 2

   Spiele A7 – D und B7 – E: dieselbe Beziehung in anderen Tonarten.

3. 3

   Spiele E – Am und vergleiche es mit E7 – Am: Der siebte Grad fügt Spannung hinzu.

4. 4

   Gehe zum A-Moll-Kreis und spiele Am – F – Dm – E7 mit dem Schlagmuster von Level I.

Wenn du E7 unaufgelöst hörst, merkst du, dass der Satz offen bleibt.

1. 1

   3/4 bei 90 BPM: Bass mit dem Daumen auf der 1, Schlag auf der 2 und auf der 3, über C – G7.

2. 2

   Wechsle den Bass zwischen Grundton und Quinte des Akkords in aufeinanderfolgenden Takten.

3. 3

   6/8: Zähle „1 2 3 4 5 6“, wobei die 1 und die 4 betont werden, und schlage die sechs Achtelnoten.

4. 4

   Spiele Am – F – C – G im 6/8-Takt und dann im 3/4-Takt, um den Unterschied zu bemerken.

Eine andere Person kann erkennen, ob du im 3/4- oder im 6/8-Takt spielst.

1. 1

   Spiele C und dann Cmaj7, indem du den Finger 1 anhebst: Höre, welche Note sich ändert.

2. 2

   Spiele Am und dann Am7, indem du den Finger 3 anhebst: Die leere 3. Saite fügt das G hinzu.

3. 3

   Spiele G und dann G7: Die erste Saite wechselt vom 3. Bund zum 1. Bund.

4. 4

   Bitte jemanden, einen der drei Akkorde zufällig zu spielen und rate, welcher es ist.

Du triffst die Art des Quartakkords in acht von zehn Versuchen im Gehördiktat.

1. 1

   Spiele mit Am p-i-m-a aufsteigend, langsam, eine Note pro Schlag.

2. 2

   Spiele p-i-m-a-m-i auf- und absteigend bei 60 BPM.

3. 3

   Wende das Muster auf Am – Dm – E7 – Am an, indem du den Bass bei jedem Akkord wechselst.

4. 4

   Erhöhe auf 80 BPM erst, wenn alle Noten gleich klingen.

Aufgenommen klingt das Arpeggio gleichmäßig, ohne dass Noten lauter sind als andere.

1. 1

   Spiele die Tonleiter im 5. Bund (A, C, D, E, G) auf- und absteigend, bei 60 BPM.

2. 2

   Nimm die Progression Am – G – F – G in einer Schleife auf dem Handy auf.

3. 3

   Improvisiere eine Minute lang nur mit drei Noten der Tonleiter.

4. 4

   Erweitere auf die gesamte Tonleiter und beende die Phrasen auf der Note A.

Du improvisierst zwei Minuten ohne Unterbrechung und deine Phrasen enden auf A.

1. 1

   Spiele Dm7 – G7 – Cmaj7 mit vier Schlägen pro Akkord.

2. 2

   Finde die Note, die von G7 zu Cmaj7 einen Halbton abfällt (F zu E).

3. 3

   Transponiere die Kadenz nach G-Dur (Am7 – D7 – Gmaj7).

4. 4

   Höre einen Bolero oder Bossa Nova und identifiziere, wo die Kadenz vorkommt.

Du spielst die Kadenz in zwei Tonarten und erkennst sie beim Hören.

1. 1

   Spiele die erste leere Saite viermal Tirando und viermal Apoyando und vergleiche die Lautstärke.

2. 2

   Arpeggiere Am mit p-i-m und spiele die Note der Saite 1 Apoyando.

3. 3

   Spiele ein Melodiefragment Apoyando, während der Daumen den Bass sanft hält.

4. 4

   Nimm dich auf und überprüfe, ob die Melodie darüber zu hören ist.

Auf der Aufnahme ist die Melodie deutlich von der Begleitung zu unterscheiden.

1. 1

   Spiele auf Am den Bass auf 1 und einen sanften Schlag auf 2 und 3, bei 75 BPM.

2. 2

   Füge den Bass auf der Quinte des Akkords im zweiten Takt hinzu.

3. 3

   Spiele Am – Dm – E7 – Am mit dem Bordoneo aus dem Tabulaturbeispiel dieses Levels.

4. 4

   Höre einen traditionellen Pasillo und zähle seine drei Schläge.

Du hältst den Bass auf dem ersten Schlag zwei Minuten lang durchgehend.

1. 1

   Albazo: Schlage sechs Achtel pro Takt, wobei die 1 und die 4 betont werden, über Am – C – Dm – E7.

2. 2

   Sanjuanito: zwei Schläge pro Takt mit dem Abwärts-Aufwärts-Muster, über Em – G – C – B7.

3. 3

   Wechsle acht Takte jedes Rhythmus mit dem Metronom ab.

4. 4

   Vergleiche mit den Rhythmus-Anleitungen für Ecuador auf der Website.

Du wechselst von einem Rhythmus zum anderen, ohne anzuhalten.

1. 1

   Zähle „1 2 3 4 5 6“ und klatsche auf 1 und 4 (6/8).

2. 2

   Zähle gleich und klatsche auf 1, 3 und 5 (3/4).

3. 3

   Wechsle beide Akzente Takt für Takt ab.

4. 4

   Wende das Zamba-Schlagmuster auf Am – Dm – G – C an.

Du kannst die Hemiola klatschen, während eine andere Person die Zamba spielt.

1. 1

   Spiele das Muster Bass – Schlag – Schlag über C – G7 bei 90 BPM.

2. 2

   Ziehe den Schlag des dritten Pulses leicht vor, um die Synkope zu erzeugen.

3. 3

   Füge einen dreinötigen Bordun hinzu, der G7 mit C verbindet.

4. 4

   Erhöhe auf 100 BPM, wenn der Bordun flüssig klingt.

Der Bordun verbindet die Akkorde, ohne den Puls zu unterbrechen.

1. 1

   Puls: Markiere mit dem Fuß den Puls der Aufnahme.

2. 2

   Takt: Zähle, wie viele Schläge es sind, bis sich der Akzent wiederholt (2, 3 oder 6).

3. 3

   Bass: Suche auf der sechsten und fünften Saite die Note, die auf dem ersten Schlag erklingt.

4. 4

   Schlagmuster: Ahme zuerst nur die Richtungen (abwärts/aufwärts) und dann die Akzente nach.

Du transkribierst das grundlegende Muster eines Rhythmus, den du nicht kanntest.