Bibliothek der 12 fundamentalen Dreiklänge für Klavier mit großen Klaviaturdiagrammen, Fingersatz der rechten Hand (1-3-5) und harmonischen Akkordzirkeln.
Die Architektur des akustischen Klaviers, beidhändige Biomechanik und diatonische Harmonik
Systematische Abhandlung über Hammerauslösung, akustische Resonanzboden-Übertragung, Spiegelsymmetrie beider Hände und Stimmführung für Pianisten, Komponisten und Musikpädagogen.
1. Organologische Entstehung: Vom gezupften Cembalo zu Cristoforis Auslösung (1700)
Während der Renaissance und des Barock wurde die Tastenlandschaft von der Orgel, dem Clavichord und dem Cembalo dominiert. Das Cembalo zupfte seine Saiten mit Plektren aus Rabenfeder oder Leder.
Sein Anschlag war brillant, änderte sich aber nicht mit der Geschwindigkeit oder Kraft des Fingers. Um 1700 konzipierte Bartolomeo Cristofori, Instrumentenkurator des Prinzen Ferdinando de’ Medici in Florenz, das «gravicembalo col piano e forte».
Cristoforis entscheidende Entdeckung war der Auslösehebel, der Scappamento. Beim Drücken der Taste wird der Hammer auf die Saite geschleudert.
Bruchteile eines Millimeters vor dem Aufprall löst er sich vom Stoßfänger. Der Hammer schlägt die Saite nur durch Trägheit an und prallt sofort in den Fänger zurück.
So schwingt die Saite frei, ohne dass die Masse des Hammers sie dämpft.
«Das Hammerklavier unterscheidet sich von seinen Vorläufern dadurch, dass es Fingergeschwindigkeit unmittelbar in akustische Dynamik übersetzt und ein kontinuierliches Spektrum vom Pianissimo bis zum Fortissimo eröffnet.»— Abhandlung über historische Musikorganologie, Konservatorium Bologna.
2. Beidhändige Biomechanik: Kanonischer Fingersatz (1 bis 5) und Spiegelsymmetrie
Bei der klassischen und modernen Gitarre nummeriert die Hand, die die Bünde greift, die Finger von 1 bis 4. Der Daumen dient als Stütze hinter dem Griffbrett.
Auf dem Klavier hingegen spielen beide Hände die Tasten und verwenden eine 5-Finger-Nummerierung.
1, Daumen
2, Zeigefinger
3, Mittelfinger
4, Ringfinger
5, kleiner Finger
Die Hände sind spiegelbildlich aufgebaut, aber die Tastatur bewegt sich nur in eine Richtung zum Diskant hin. Das ist die Herausforderung der Spiegelsymmetrie.
Sieh dir an, wie sich der Fingersatz ändert, wenn du den C-Dur-Dreiklang, C - E - G, in Grundstellung spielst.
Rechte Hand, RH. Daumen 1 auf Grundton (C4), Mittelfinger 3 auf Terz (E4), kleiner Finger 5 auf Quinte (G4). Die Hand öffnet sich von innen nach außen.
Linke Hand, LH. Kleiner Finger 5 auf Grundton (C3), Mittelfinger 3 auf Terz (E3), Daumen 1 auf Quinte (G3). Für denselben Dreiklang ist der Fingersatz genau gegenläufig.
3. Die zwölf Grunddreiklänge: Morphologische Tasten-Topographie
Im Konservatorium lernt man die 12 Dur-Tonarten schneller, indem man erkennt, wie die weißen und schwarzen Tasten in jedem Dreiklang verteilt sind.
Gruppe A: Reine weiße Tasten
C-Dur (C-E-G), F-Dur (F-A-C) und G-Dur (G-H-D). Diese drei Dur-Dreiklänge liegen in Grundstellung ausschließlich auf weißen Tasten.
Gruppe B: Schwarze Taste in der Mitte
D-Dur (D-Fis-A), E-Dur (E-Gis-H) und A-Dur (A-Cis-E). Eine mittlere schwarze Taste wird von zwei weißen Tasten umrahmt.
Gruppe C: Weiße Taste in der Mitte
Des-Dur (Des-F-As), Es-Dur (Es-G-B) und As-Dur (As-C-Es). Zwei äußere schwarze Tasten umrahmen eine weiße Taste unter Finger 3.
Gruppe D: Besondere Morphologien
H-Dur, H-D#-F#, ist weiß, schwarz und schwarz. B-Dur, Bb-D-F, ist schwarz, weiß und weiß. F#-Dur, F#-A#-C#, verwendet drei schwarze Tasten.
4. Stimmführung: Das Gesetz des kürzesten Weges und enge Umkehrungen
Im 18. Jahrhundert formulierte Johann Philipp Kirnberger das Prinzip der minimalen harmonischen Verschiebung.
Der übliche Fehler eines Anfängers ist es, die gesamte rechte Hand beim Akkordwechsel als Block zu bewegen. Das unterbricht den Klang und erzwingt unbequeme Sprünge.
Wer professionell spielt, teilt die Arbeit zwischen den beiden Händen auf.
Linke Hand, das Fundament. Spielt Grundtöne in Oktaven (C2-C3) oder Quint-Bässen (C2-G2) für klangliche Erdung im Tiefregister.
Rechte Hand, die Farbe.Verwende die erste und zweite Umkehrung, die enge Umkehrungen sind, um die gemeinsamen Noten zwischen benachbarten Akkorden ruhig zu halten. Die anderen Stimmen bewegen sich in Halbton- oder Ganztonschritten.
