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6. Das Gehör: Obertöne, Schwebungen und relatives Hören

Eine gezupfte Saite erzeugt einen Grundton zusammen mit Teiltönen. Deren Spektrum hängt vom Anschlagspunkt und der Anschlagsart, vom Saitenmaterial und vom Korpus des Instruments ab.

Das Ohr empfängt diese Mischung und kann eine Tonhöhe wahrnehmen, selbst wenn der Grundton schwach ist: Die Beziehungen zwischen den Teiltönen geben Hinweise auf die Periodizität.

Zwei nahe Frequenzen können Lautstärkeschwankungen erzeugen, die Schwebungen heißen; mit wachsendem Abstand und einer Überlappung der Komponenten innerhalb der Hörbänder kann der Klang rau werden. Helmholtz untersuchte das Verhältnis zwischen Teiltönen und Konsonanz in Die Lehre von den Tonempfindungen (1863).

Seine Arbeit ist eine wichtige historische Referenz, doch die musikalische Wahrnehmung hängt auch von Register, Klangfarbe, Kontext und Hörerfahrung ab.

Übe das relative Hören, indem du Intervalle zunächst in einem ähnlichen Register und mit ähnlicher Klangfarbe vergleichst, bevor du sie benennst. Singe einen Referenzton, spiele einen zweiten Ton und beschreibe zuerst die Richtung: gleich, höher oder tiefer; schätze danach, ob die Bewegung schrittweise oder weit ist.

Wiederhole die Übung mit verschiedenen Ausgangstönen und überprüfe das Ergebnis am Instrument. Vertraute Melodien können das Gedächtnis unterstützen, sind aber Eselsbrücken und keine festen emotionalen Eigenschaften eines Intervalls.

7. Griffbrettgeometrie und CAGED-Formen

Die Standardstimmung bewegt sich zwischen den Saiten sechs und fünf, fünf und vier sowie vier und drei in reinen Quarten. Zwischen der dritten und zweiten Saite liegt eine große Terz, danach folgt bis zur ersten Saite wieder eine reine Quarte.

Deshalb verschieben sich Muster beim Übergang von der dritten zur zweiten Saite um einen Bund in Richtung Steg, damit das gleiche Tonhöhenverhältnis erhalten bleibt. Diese Ausnahme ist beim Lesen von Tonleitern, Akkorden und Oktavformen auf dem Griffbrett wichtig.

CAGED bezeichnet fünf Familien von Griffmustern, die mit den offenen Formen C, A, G, E und D verbunden sind. Wird eine Form mit einem Barré verschoben, bestimmt die Lage des Grundtons den neuen Akkordnamen; die Formen überlappen und verbinden Umkehrungen und gemeinsame Töne über das Griffbrett.

Man muss sie nicht als isolierte Kästchen lernen: Finde den Grundton, suche eine benachbarte Form und verbinde beide über gemeinsame Töne. Eine Form ist eine nützliche Landkarte, aber kein vorgeschriebener Fingersatz und nicht die einzige Möglichkeit, sich auf der Gitarre zu orientieren.

Kurze Fragen, um das Gelesene zu festigen. Es gibt keine Noten oder Aufzeichnungen, wenn du also Fehler machst, höre noch einmal zu und wiederhole.