Klavierpädagogik

5.1 Cristoforis Auslösemechanismus

Das Auslöseteil definiert Cristoforis Erfindung. Beim Drücken der Taste schleudert der Hebel den Hammer gegen die Saite. Vor dem Aufprall löst sich die Hammernuss vom Stoßfänger. Der Hammer fliegt durch die Trägheit frei, schlägt die Saite an und prallt in die Fangeinrichtung zurück. So schwingt die Saite frei, ohne gebremst zu werden.

5.2 Der Gusseisenrahmen und 20 Tonnen statische Spannung

Ein Konzertflügel vereint etwa 230 Stahlsaiten über dem Steg. Jede Saite trägt zwischen 700 und 900 Newton, was 70 bis 90 Kilogramm entspricht. Die Gesamtkompression auf die Struktur übersteigt 180.000 oder 200.000 Newton, also zwischen 18 und 20 Tonnen. Holzrahmen brachen unter dieser Last zusammen. Alpheus Babcock patentierte 1825 den Rahmen aus Grauguss. Später, im Jahr 1859, perfektionierte Steinway das System mit gekreuzten Saiten.

5.3 Saitensteifigkeit, Inharmonizität und die Railsback-Dehnungskurve

Eine ideale Saite schwingt in ganzzahligen Vielfachen wie 1, 2, 3, 4 und so weiter. Beim Klavier verleiht der Stahl den Biegestellen an den Auflagerpunkten zusätzliche Steifigkeit. Aus diesem Grund schwingen die Teiltöne etwas höher als die exakte theoretische Berechnung. Fletcher und Rossing modellierten diese Inharmonizität in ihrer bekannten Formel.

Fórmula y Desviación de Railsback

Der zweite tiefe Partialton schwingt höher als das theoretische Doppelte. Deshalb verwenden Klavierstimmer keine reinen mathematischen Oktaven. Die Oktaven werden erweitert, um den hohen Ton mit dem tatsächlichen Oberton des Basses abzugleichen. Diese Anpassung eliminiert störende Schwebungen und zeichnet die Railsback-Kurve. Bei 88 Tasten sinken die Bässe um bis zu 30 Cent gegenüber dem theoretischen Muster. Die Höhen steigen um 30 bis 40 Cent über diesen gleichen Referenzwert.

6.1 Der Daumenuntersatz und C.P.E. Bach (1753)

Carl Philipp Emanuel Bach erklärte den Daumenuntersatz in seiner Schrift von 1753. Zuvor wurden Finger mit starren Sprüngen gekreuzt. Bach zeigte, dass der Daumen als agiler und kontinuierlicher Drehpunkt in der Tonleiter fungiert.

«Der Daumen ist der Schlüssel zum Klavierspiel. Die ältere Schule vernachlässigte ihn und verließ sich auf ungeschickte Sprünge der Mittelfinger. Wenn der Daumen sanft unter den zweiten oder dritten Finger gleitet, fließen unendliche Skalenpassagen, ohne das Handgelenk zu verdrehen oder den Unterarm zu versteifen.»— Carl Philipp Emanuel Bach, Berlin (1753), Teil I, Kapitel I, §12.

Der saubere Daumenuntersatz erfordert physische Antizipation. Beim Aufsteigen durch C, D, E und F mit der rechten Hand wartet der Daumen nicht auf den Finger 3. Wenn Finger 2 das D spielt, bewegt sich der Daumen bereits innerhalb der Handfläche. So erreicht er rechtzeitig die Taste F.

6.2 Unabhängigkeit des 4. Fingers und das intertendinöse Band (Hanon 1873)

Den Finger 4 separat zu bewegen, fällt anfangs oft schwer. Die Sehne dieses Fingers teilt sich über intertendinöse Verbindungen faserige Brücken mit den Fingern 3 und 5. Charles-Louis Hanon behandelte diese Einschränkung in seinen Studien von 1873, um Geschmeidigkeit zu erlangen, ohne die Hand zu überanstrengen.

6.3 Stimmführung und Beibehaltung gemeinsamer Töne

Bei der harmonischen Begleitung ist es selten ratsam, Akkorde in parallelen Blöcken zu bewegen. Die linke Hand hält die Bässe in Oktaven oder Quinten. Die rechte Hand verwendet Umkehrungen, um gemeinsame Noten zu verbinden. Beim Übergang von C-Dur zu G-Dur bleibt die Note G als unbewegliche Achse.

• Schlechte Stimmführung (paralleler Sprung):Alle drei Finger von [C4-E4-G4] nach [G4-B4-D5] bewegen. Die gesamte Hand springt ein Intervall einer Quinte.
• Korrekte Stimmführung (gemeinsamer Ton):G4 stationär halten. C4 um einen Halbton zu B3 senken und E4 um einen Ganzton zu D4 senken, wodurch G-Dur in der 1. Umkehrung [B3-D4-G4] entsteht. Gesamte Handverschiebung: weniger als 1,5 cm.