CifraLab

Quintenzirkel-Transponierer

Drehe den Quintenzirkel und beobachte, wie eine Akkordfolge die Tonart wechselt, ohne ihre Funktion zu ändern.

CIVGIDVAEBF#DbAbEbBbFAmiiEmviBmiiiF#mC#mG#mD#mBbmFmCmGmDmC→ G
Dur-Akkorde / Relative Moll-AkkordeTippe auf eine Tonalität im Rad: Der Grad-Keil dreht sich mit.

Quelle

C

Ziel

G

Von C nach G sind es 7 Halbtonschritte aufwärts.

Kapodaster-Vorschlag

Um in G mit den offenen Formen von C zu spielen, setze den Kapodaster in den 7. Bund.

Was Transponieren bedeutet

Transponieren bedeutet, eine Akkordfolge in eine andere Tonart zu verschieben, wobei die Beziehung zwischen den Akkorden erhalten bleibt. Die Stufen (I, IV, V, vi...) ändern sich nicht: nur die Namen ändern sich. Im Quintenzirkel sieht das wie eine Drehung aus: der Keil von sechs Akkorden der Tonart verschiebt sich komplett. Deshalb kann ein Sänger dasselbe Lied tiefer oder höher verlangen und der Gitarrist muss nur das Rad drehen oder den Kapodaster verwenden.

Wie man ein Lied transponiert, Schritt für Schritt

Transponieren bedeutet, jeden Akkord eines Liedes um den gleichen Abstand nach oben oder unten zu verschieben, sodass das Lied höher oder tiefer klingt, aber genau die gleiche Form behält. Dieser Abstand wird in Halbtonschritten gemessen: Ein Halbtonschritt ist ein Bund auf der Gitarre oder die nächste Taste, weiß oder schwarz, auf dem Klavier.

Die 12-Halbton-Leiter

  1. 0C
  2. 1C#Db
  3. 2D
  4. 3D#Eb
  5. 4E
  6. 5F
  7. 6F#Gb
  8. 7G
  9. 8G#Ab
  10. 9A
  11. 10A#Bb
  12. 11B

Jede Note ist ein Schritt auf dieser Leiter. Nach H beginnt die Leiter wieder bei C. Kreuz (#) und B (b) sind zwei Namen für denselben Schritt: C# und Db sind derselbe Klang.

Die Methode in vier Schritten

  1. Finde die Originaltonart und die neue Tonart. Normalerweise ist die Tonart der erste oder letzte Akkord des Liedes.
  2. Zähle die Halbtonschritte zwischen ihnen auf der Leiter. Von C nach D sind es 2 Schritte (C → C# → D), der Abstand beträgt also +2.
  3. Verschiebe den Grundton jedes Akkords um dieselbe Anzahl von Schritten: C wird zu D, G wird zu A, F wird zu G.
  4. Behalte den Akkordtyp genau bei. War er Moll, bleibt er Moll (Am wird zu Bm); hatte er eine 7, behält er die 7 (E7 wird zu F#7).

Beispiel: von C nach D (+2 Halbtonschritte)

ICD
VGA
viAmBm
IVFG
V7G7A7

Warum wird aus C ein D und aus D ein E?

Weil das ganze Lied um denselben Abstand nach oben verschoben wird. Wenn der Sänger die Melodie einen Ton höher benötigt, muss jeder Akkord ebenfalls einen Ton höher steigen; andernfalls würden die Akkorde nicht mehr zur Melodie passen. Die Beziehung zwischen den Akkorden ändert sich nicht: Der erste Akkord ist immer noch der Grundakkord (I), der zweite immer noch der vi, und so weiter. Nur die Namen ändern sich.

Tricks, um es sich zu merken

  • E–F und H–C haben auf dem Klavier keine schwarze Taste dazwischen: Von E nach F ist es ein Halbtonschritt, nicht zwei. Das sind die einzigen beiden Stellen, an denen die Tonleiter das Kreuz „überspringt“.
  • Zähle an deinen Fingern: Sprich die Tonleiter laut aus (C, C#, D, D#, E, F…) und beuge pro Schritt einen Finger. Zwei Finger von C entfernt landet man auf D.
  • Denke in Stufen, nicht in Namen: Lerne das Lied als I–V–vi–IV und du kannst es in jeder Tonart spielen, indem du diese Stufen im Quintenzirkel nachschlägst.
  • Der Kapodaster transponiert für dich: Jeder Bund erhöht alles um einen Halbtonschritt. G-Formen mit einem Kapodaster am 2. Bund klingen in A.
  • Wenn du einen Schritt im Quintenzirkel weitergehst (C → G → D…), ändert sich nur eine Note der Tonleiter. Daher fühlen sich benachbarte Tonarten vertraut an und sind am einfachsten zu wechseln.

So geht’s

So benutzt du den orbitalen Transposer

Der orbitale Transposer macht den Quintenzirkel zu einem sichtbaren und hörbaren Übungswerkzeug. Behalte eine Progression bei, verschiebe sie in eine andere Tonart, vergleiche beide Versionen und berechne die passende Barré-Position.

  1. Was Transponieren bedeutet

    Transponieren bedeutet, eine Akkordfolge in eine andere Tonart zu verschieben, wobei die Beziehung zwischen den Akkorden erhalten bleibt. Die Stufen (I, IV, V, vi...) ändern sich nicht: nur die Namen ändern sich.

    Im Quintenzirkel sieht das wie eine Drehung aus: der Keil von sechs Akkorden der Tonart verschiebt sich komplett. Deshalb kann ein Sänger dasselbe Lied tiefer oder höher verlangen und der Gitarrist muss nur das Rad drehen oder den Kapodaster verwenden.

    Beim Transponieren ändern sich die Funktionen nicht. Die Tonika bleibt I, die Subdominante IV und die Dominante V; nur die absolute Tonhöhe verschiebt sich.

    So passt du ein Lied an eine Stimme an, ohne seinen harmonischen Charakter zu verlieren.

  2. Das Rad lesen

    Der äußere Ring zeigt Durtonarten, der innere ihre parallelen Mollbezüge. Eine Zieltonart dreht den Gradkeil als Einheit; jede Stufe erhält den passenden Akkord der neuen Tonart.

    Tippe auf eine Tonalität im Rad: Der Grad-Keil dreht sich mit.

    Beginne mit I–V–vi–IV und vergleiche C–G–Am–F mit G–D–Em–C. Höre danach auf gemeinsame Töne in einer Mollprogression.

  3. Wann ein Kapodaster hilft

    Ein Kapodaster ist sinnvoll, wenn die Zieltonart besser zur Stimme passt, du aber vertraute offene Griffe behalten möchtest. Das Werkzeug zeigt den nötigen Bund.

    Prüfe Tonumfang und Spielkomfort. Bei zu hoher Lage oder Spannung wählst du eine andere Tonart.

  4. Fünf-Minuten-Routine

    • Spiele die Ausgangsprogression langsam.
    • Nenne die römischen Stufen beim Drehen des Rads.
    • Singe die Tonika der transponierten Version.
    • Probiere den Kapodaster mit einem einfachen Schlagmuster.
    • Wiederhole dies in einer Nachbartonart.

  5. Häufige Fehler

    Verwechsle Transponieren nicht mit dem Umordnen der Akkorde. C, Am und G7 bleiben internationale Symbole.

    Verschiebe alle Funktionen gemeinsam und prüfe das Ergebnis mit dem Gehör.

    Quelle und Ziel sind die gleiche Tonart: Wähle eine andere im Quintenzirkel.

    Bei identischer Ausgangs- und Zieltonart wählst du eine andere Position für eine echte Übung.