Höre die ganze Reise
- B
- G#m
- C#m
- F#7
- B
Wie sich die Spannung bewegt
Phase 1 • Diatonische Tonika
Das Zuhause (Tonika — Stufe I)
BTonale Ruhelage (Riemann, 1893): Wirkt als akustisches Gravitationszentrum und tonaler Anker. Alle Töne der diatonischen Skala finden in diesem Akkord Stabilität. Das Spielen von B etabliert das konsonante Fundament der Tonart – es erzeugt weder Spannung noch Bewegungsdrang.
Höre es dir an
- B
Phase 2 • Subdominante und Relative
Die Landschaft (Subdominante — Stufen vi und ii)
G#mDiatonische Stimmführung (Schoenberg, 1911): Der Übergang zu G#m leitet die erste harmonische Abweichung von der Tonika ein. Durch gemeinsame Töne mit dem Anfangsakkord bleibt die Stimmführung über das Griffbrett hinweg geschmeidig und organisch. Er bietet eine warme, introspektive Moll-Textur, bevor er die Progression zur Dominante treibt.
Höre es dir an
- B
- G#m
Phase 3 • Dominante mit Tritonus
Das Abenteuer (Dominante — Stufe V7)
C#m → F#7Instabilität und harmonischer Zug (Rameau, 1722): Der Dominantakkord F#7 beherbergt den Leitton und das diatonische Tritonusintervall. Diese interne Dissonanz erzeugt die höchste akustische Spannung der Progression, und das Ohr wartet auf die Rückkehr nach Hause.
Höre es dir an
- C#m
- F#7
Phase 4 • Authentische Kadenz
Die Rückkehr (Kadenzielle Auflösung)
BLösung und Auflösung der Spannung: Die absteigende Quintbewegung im Bass (F#7 nach B) löst sofort alle angesammelte harmonische Spannung auf. Der Tritonus löst sich in Gegenbewegung in die Terz und den Grundton von B auf und schließt den Zirkel mit vollständigem akustischem Gleichgewicht.
Höre es dir an
- F#7
- B
Überprüfe es mit deinem Gehör
Zwei kurze Fragen, um das Gelesene zu festigen. Es gibt keine Bewertung oder Aufzeichnung, wenn du also falsch liegst, kannst du noch einmal zuhören und es erneut versuchen.
Welcher Akkord erzeugt die Spannung, die zur Rückkehr nach B auffordert?
Höre dir die beiden Enden an. Welches klingt abgeschlossen?
Probiere es auf deiner Gitarre aus
Spiele und bleibe vier Schläge lang ohne Bewegung. Dann spiele . Diese Erleichterung, die du spürst, ist die Auflösung, von der in dieser Lektion die Rede ist. Wiederhole es dreimal und versuche dann den gesamten Kreis bei 85 BPM.
Die Tonart H-Dur von innen
Die sieben Töne von H-Dur sind H, Cis, Dis, E, Fis, Gis und Ais. Sie hat 5 Kreuze, Cis, Dis, Fis, Gis und Ais.
gis-Moll nutzt dieselben sieben Töne und ist deshalb die Paralleltonart. Gegenüber E-Dur ändert sich nur ein Ton, aus Ais wird A. Gegenüber Fis-Dur ändert sich nur ein Ton, aus E wird Eis.
In F#7 liegen die Terz Ais und die Septime E sechs Halbtöne auseinander, ein Tritonus. Im Gitarrengriff von F#7 klingt Ais auf Saite 3 im 3. Bund und E auf Saite 4 im 2. Bund.
Mit Kapodaster gehen auch andere Griffe. Du kannst sie mit der A-Form und dem Kapodaster im 2. Bund oder mit der G-Form und dem Kapodaster im 4. Bund oder mit der E-Form und dem Kapodaster im 7. Bund spielen.
Theoretische Grundlagen
Diesen Zirkel im Kontext hören und üben
Die Basslinie und das tonale Zentrum
Spiele zuerst nur B, dann die vier Akkorde der Reihe nach: B – G#m – C#m – F#7.
Tonika, Vorbereitung und Dominante
Wende diese Karte auf B – G#m – C#m – F#7 an, anstatt davon auszugehen, dass derselbe Akkord in jedem Lied dieselbe Rolle spielen muss. Benenne den Startakkord B laut; pausiere dann nach G#m und frage dich, welche Note du immer noch als „Zuhause“ empfindest. Wiederhole dies nach C#m und nach F#7.
Wenn die Dominante einen Tritonus enthält
In diesem Zirkel ist F#7 ein Dominantseptakkord: Die „7“ im Akkordsymbol kennzeichnet die hinzugefügte Septime. Seine Terz und Septime bilden einen Tritonus — ein Intervall aus drei Ganztönen —, der Spannung zur B erzeugt. Höre unten F#7 → B und verfolge die beiden inneren Stimmen: Die Terz steigt um einen Halbton zum Grundton, während die Septime stufenweise zu einem Ton des Tonikaakkords sinkt.
Höre es dir an
- F#7
- B
Gleiche Töne und sparsamer Fingersatz
Bewege dich langsam von B zu G#m und achte auf einen Ton, der still bleiben kann; wenn es keinen gibt, achte auf Stimmen, die sich in den kleinsten Intervallen bewegen. Wiederhole dies von G#m zu C#m, von C#m zu F#7 und bei der Rückkehr zu B.
Eine gemessene Übungsroutine
Spiele zuerst B – G#m – C#m – F#7 mit einem Abschlag am Anfang jedes Taktes.
Transponieren ohne die Funktionen zu ändern
Vergleiche die beiden Versionen, indem du die erste Note von B und dann die erste Note ihres Gegenstücks in der neuen Tonart singst.