CifraLab

Pädagogische Analyse · Harmonischer Zirkel

Pädagogik & Analyse des Bbm-Moll-Akkordzirkels

Bbm — Gb — Ebm — F7

Taktart4 / 4
Tempo85 BPM
BarréKein Barré
AnschlagmusterAcoustic Pop #5
BbmGbEbmF7
Zurück zum Bbm SimulatorÜbe diesen Quintenzirkel auf dem Transponierer

Geschrieben von CifraLab · 8 Min. Lesezeit · 9 Abschnitte

Das harmonische Rad der KadenzenKreisdiagramm des Fundamentalbasses von Tonika über Subdominante und Dominante zur Auflösung.BASSGRUNDTONITONIKAviMOLLiiVORBEREITUNGV7TRITONUSTONIKA (I)SPANNUNG (V7)AUFLÖSUNG (I)
Das harmonische Rad der Kadenzen · Illustration CifraLab

Höre die ganze Reise

  1. Bbm
  2. Gb
  3. Ebm
  4. F7
  5. Bbm
Spiele den Knopf und folge den Akkorden, um dann jede Phase zu lesen und zu wissen, wie sie klingt.

Wie sich die Spannung bewegt

1

Phase 1 • Diatonische Tonika

Das Zuhause (Tonika — Stufe i)

Bbm

Tonale Ruhelage (Riemann, 1893): Wirkt als akustisches Gravitationszentrum und tonaler Anker. Alle Töne der diatonischen Skala finden in diesem Akkord Stabilität. Das Spielen von Bbm etabliert das konsonante Fundament der Tonart – es erzeugt weder Spannung noch Bewegungsdrang.

Höre es dir an

  1. Bbm
Es klingt ruhig, wie ein Ausgangspunkt, der nirgendwohin drängt.
Griffe und Noten für Bbm anzeigen
2

Phase 2 • Subdominante und Relative

Die Landschaft (Durparallele und Subdominante — Stufen VI und iv)

Gb

Diatonische Stimmführung (Schoenberg, 1911): Der Wechsel zu Gb bringt die erste helle Farbe in die Molltonart. Gb ist der Durakkord auf der sechsten Stufe und teilt zwei Töne mit Bbm, deshalb klingt der Wechsel weich, bevor die Folge zur Dominante führt.

Höre es dir an

  1. Bbm
  2. Gb
Von Bbm zu Gb ändert sich die Farbe, aber es bleibt ruhig, weil sie Noten teilen.
Griffe und Noten für Gb anzeigen
3

Phase 3 • Dominante mit Tritonus

Das Abenteuer (Dominante — Stufe V7)

Ebm → F7

Instabilität und harmonischer Zug (Rameau, 1722): Der Dominantakkord F7 beherbergt den Leitton und das diatonische Tritonusintervall. Diese interne Dissonanz erzeugt die höchste akustische Spannung der Progression, und das Ohr wartet auf die Rückkehr nach Hause.

Höre es dir an

  1. Ebm
  2. F7
Es stoppt absichtlich bei F7. Achte darauf, wie es in der Luft hängt und zurückkehren möchte.
Griffe und Noten für F7 anzeigen
4

Phase 4 • Authentische Kadenz

Die Rückkehr (Kadenzielle Auflösung)

Bbm

Lösung und Auflösung der Spannung: Die absteigende Quintbewegung im Bass (F7 nach Bbm) löst sofort alle angesammelte harmonische Spannung auf. Der Tritonus löst sich in Gegenbewegung in die Terz und den Grundton von Bbm auf und schließt den Zirkel mit vollständigem akustischem Gleichgewicht.

Höre es dir an

  1. F7
  2. Bbm
Jetzt kehrt F7 zu Bbm zurück und die Spannung löst sich plötzlich.
Griffe und Noten für Bbm anzeigen

Überprüfe es mit deinem Gehör

Zwei kurze Fragen, um das Gelesene zu festigen. Es gibt keine Bewertung oder Aufzeichnung, wenn du also falsch liegst, kannst du noch einmal zuhören und es erneut versuchen.

Welcher Akkord erzeugt die Spannung, die zur Rückkehr nach Bbm auffordert?

Höre dir die beiden Enden an. Welches klingt abgeschlossen?

Probiere es auf deiner Gitarre aus

Spiele und bleibe vier Schläge lang ohne Bewegung. Dann spiele . Diese Erleichterung, die du spürst, ist die Auflösung, von der in dieser Lektion die Rede ist. Wiederhole es dreimal und versuche dann den gesamten Kreis bei 85 BPM.

Die Tonart b-Moll von innen

b-Moll besteht aus B, C, Des, Es, F, Ges und As. Sie hat 5 b, B, Des, Es, Ges und As.

Des-Dur nutzt dieselben sieben Töne und ist deshalb die Paralleltonart. Gegenüber f-Moll ändert sich nur ein Ton, aus Ges wird G.

In F7 liegen die Terz A und die Septime Es sechs Halbtöne auseinander, ein Tritonus. Im Gitarrengriff von F7 klingt A auf Saite 3 im 2. Bund und Es auf Saite 4 im 1. Bund.

Mit Kapodaster gehen auch andere Griffe. Du kannst sie mit der Am-Form und dem Kapodaster im 1. Bund oder mit der Em-Form und dem Kapodaster im 6. Bund spielen.

Theoretische Grundlagen

Alle Quellen

Diesen Zirkel im Kontext hören und üben

Die Basslinie und das tonale Zentrum

Spiele zuerst nur Bbm, dann die vier Akkorde der Reihe nach: Bbm – Gb – Ebm – F7.

Tonika, Vorbereitung und Dominante

Wende diese Karte auf Bbm – Gb – Ebm – F7 an, anstatt davon auszugehen, dass derselbe Akkord in jedem Lied dieselbe Rolle spielen muss. Benenne den Startakkord Bbm laut; pausiere dann nach Gb und frage dich, welche Note du immer noch als „Zuhause“ empfindest. Wiederhole dies nach Ebm und nach F7.

Wenn die Dominante einen Tritonus enthält

In diesem Zirkel ist F7 ein Dominantseptakkord: Die „7“ im Akkordsymbol kennzeichnet die hinzugefügte Septime. Seine Terz und Septime bilden einen Tritonus — ein Intervall aus drei Ganztönen —, der Spannung zur Bbm erzeugt. Höre unten F7 → Bbm und verfolge die beiden inneren Stimmen: Die Terz steigt um einen Halbton zum Grundton, während die Septime stufenweise zu einem Ton des Tonikaakkords sinkt.

Höre es dir an

  1. F7
  2. Bbm
Jetzt kehrt F7 zu Bbm zurück und die Spannung löst sich plötzlich.

Gleiche Töne und sparsamer Fingersatz

Bewege dich langsam von Bbm zu Gb und achte auf einen Ton, der still bleiben kann; wenn es keinen gibt, achte auf Stimmen, die sich in den kleinsten Intervallen bewegen. Wiederhole dies von Gb zu Ebm, von Ebm zu F7 und bei der Rückkehr zu Bbm.

Eine gemessene Übungsroutine

Spiele zuerst Bbm – Gb – Ebm – F7 mit einem Abschlag am Anfang jedes Taktes.

Transponieren ohne die Funktionen zu ändern

Vergleiche die beiden Versionen, indem du die erste Note von Bbm und dann die erste Note ihres Gegenstücks in der neuen Tonart singst.