Höre die ganze Reise
- Cm
- Ab
- Fm
- G7
- Cm
Wie sich die Spannung bewegt
Phase 1 • Diatonische Tonika
Das Zuhause (Tonika — Stufe i)
CmTonale Ruhelage (Riemann, 1893): Wirkt als akustisches Gravitationszentrum und tonaler Anker. Alle Töne der diatonischen Skala finden in diesem Akkord Stabilität. Das Spielen von Cm etabliert das konsonante Fundament der Tonart – es erzeugt weder Spannung noch Bewegungsdrang.
Höre es dir an
- Cm
Phase 2 • Subdominante und Relative
Die Landschaft (Durparallele und Subdominante — Stufen VI und iv)
AbDiatonische Stimmführung (Schoenberg, 1911): Der Wechsel zu Ab bringt die erste helle Farbe in die Molltonart. Ab ist der Durakkord auf der sechsten Stufe und teilt zwei Töne mit Cm, deshalb klingt der Wechsel weich, bevor die Folge zur Dominante führt.
Höre es dir an
- Cm
- Ab
Phase 3 • Dominante mit Tritonus
Das Abenteuer (Dominante — Stufe V7)
Fm → G7Instabilität und harmonischer Zug (Rameau, 1722): Der Dominantakkord G7 beherbergt den Leitton und das diatonische Tritonusintervall. Diese interne Dissonanz erzeugt die höchste akustische Spannung der Progression, und das Ohr wartet auf die Rückkehr nach Hause.
Höre es dir an
- Fm
- G7
Phase 4 • Authentische Kadenz
Die Rückkehr (Kadenzielle Auflösung)
CmLösung und Auflösung der Spannung: Die absteigende Quintbewegung im Bass (G7 nach Cm) löst sofort alle angesammelte harmonische Spannung auf. Der Tritonus löst sich in Gegenbewegung in die Terz und den Grundton von Cm auf und schließt den Zirkel mit vollständigem akustischem Gleichgewicht.
Höre es dir an
- G7
- Cm
Überprüfe es mit deinem Gehör
Zwei kurze Fragen, um das Gelesene zu festigen. Es gibt keine Bewertung oder Aufzeichnung, wenn du also falsch liegst, kannst du noch einmal zuhören und es erneut versuchen.
Welcher Akkord erzeugt die Spannung, die zur Rückkehr nach Cm auffordert?
Höre dir die beiden Enden an. Welches klingt abgeschlossen?
Probiere es auf deiner Gitarre aus
Spiele und bleibe vier Schläge lang ohne Bewegung. Dann spiele . Diese Erleichterung, die du spürst, ist die Auflösung, von der in dieser Lektion die Rede ist. Wiederhole es dreimal und versuche dann den gesamten Kreis bei 85 BPM.
Die Tonart c-Moll von innen
Die sieben Töne von c-Moll sind C, D, Es, F, G, As und B. Sie hat 3 b, Es, As und B.
Es-Dur nutzt dieselben sieben Töne und ist deshalb die Paralleltonart. Gegenüber f-Moll ändert sich nur ein Ton, aus D wird Des. Gegenüber g-Moll ändert sich nur ein Ton, aus As wird A.
In G7 liegen die Terz H und die Septime F sechs Halbtöne auseinander, ein Tritonus. Im Gitarrengriff von G7 klingt H auf Saite 5 im 2. Bund und der leeren Saite 2 und F auf Saite 1 im 1. Bund.
Mit Kapodaster gehen auch andere Griffe. Du kannst sie mit der Am-Form und dem Kapodaster im 3. Bund spielen.
Theoretische Grundlagen
Diesen Zirkel im Kontext hören und üben
Die Basslinie und das tonale Zentrum
Spiele zuerst nur Cm, dann die vier Akkorde der Reihe nach: Cm – Ab – Fm – G7.
Tonika, Vorbereitung und Dominante
Wende diese Karte auf Cm – Ab – Fm – G7 an, anstatt davon auszugehen, dass derselbe Akkord in jedem Lied dieselbe Rolle spielen muss. Benenne den Startakkord Cm laut; pausiere dann nach Ab und frage dich, welche Note du immer noch als „Zuhause“ empfindest. Wiederhole dies nach Fm und nach G7.
Wenn die Dominante einen Tritonus enthält
In diesem Zirkel ist G7 ein Dominantseptakkord: Die „7“ im Akkordsymbol kennzeichnet die hinzugefügte Septime. Seine Terz und Septime bilden einen Tritonus — ein Intervall aus drei Ganztönen —, der Spannung zur Cm erzeugt. Höre unten G7 → Cm und verfolge die beiden inneren Stimmen: Die Terz steigt um einen Halbton zum Grundton, während die Septime stufenweise zu einem Ton des Tonikaakkords sinkt.
Höre es dir an
- G7
- Cm
Gleiche Töne und sparsamer Fingersatz
Bewege dich langsam von Cm zu Ab und achte auf einen Ton, der still bleiben kann; wenn es keinen gibt, achte auf Stimmen, die sich in den kleinsten Intervallen bewegen. Wiederhole dies von Ab zu Fm, von Fm zu G7 und bei der Rückkehr zu Cm.
Eine gemessene Übungsroutine
Spiele zuerst Cm – Ab – Fm – G7 mit einem Abschlag am Anfang jedes Taktes.
Transponieren ohne die Funktionen zu ändern
Vergleiche die beiden Versionen, indem du die erste Note von Cm und dann die erste Note ihres Gegenstücks in der neuen Tonart singst.