Höre die ganze Reise
- Gm
- Eb
- Cm
- D7
- Gm
Wie sich die Spannung bewegt
Phase 1 • Diatonische Tonika
Das Zuhause (Tonika — Stufe i)
GmTonale Ruhelage (Riemann, 1893): Wirkt als akustisches Gravitationszentrum und tonaler Anker. Alle Töne der diatonischen Skala finden in diesem Akkord Stabilität. Das Spielen von Gm etabliert das konsonante Fundament der Tonart – es erzeugt weder Spannung noch Bewegungsdrang.
Höre es dir an
- Gm
Phase 2 • Subdominante und Relative
Die Landschaft (Durparallele und Subdominante — Stufen VI und iv)
EbDiatonische Stimmführung (Schoenberg, 1911): Der Wechsel zu Eb bringt die erste helle Farbe in die Molltonart. Eb ist der Durakkord auf der sechsten Stufe und teilt zwei Töne mit Gm, deshalb klingt der Wechsel weich, bevor die Folge zur Dominante führt.
Höre es dir an
- Gm
- Eb
Phase 3 • Dominante mit Tritonus
Das Abenteuer (Dominante — Stufe V7)
Cm → D7Instabilität und harmonischer Zug (Rameau, 1722): Der Dominantakkord D7 beherbergt den Leitton und das diatonische Tritonusintervall. Diese interne Dissonanz erzeugt die höchste akustische Spannung der Progression, und das Ohr wartet auf die Rückkehr nach Hause.
Höre es dir an
- Cm
- D7
Phase 4 • Authentische Kadenz
Die Rückkehr (Kadenzielle Auflösung)
GmLösung und Auflösung der Spannung: Die absteigende Quintbewegung im Bass (D7 nach Gm) löst sofort alle angesammelte harmonische Spannung auf. Der Tritonus löst sich in Gegenbewegung in die Terz und den Grundton von Gm auf und schließt den Zirkel mit vollständigem akustischem Gleichgewicht.
Höre es dir an
- D7
- Gm
Überprüfe es mit deinem Gehör
Zwei kurze Fragen, um das Gelesene zu festigen. Es gibt keine Bewertung oder Aufzeichnung, wenn du also falsch liegst, kannst du noch einmal zuhören und es erneut versuchen.
Welcher Akkord erzeugt die Spannung, die zur Rückkehr nach Gm auffordert?
Höre dir die beiden Enden an. Welches klingt abgeschlossen?
Probiere es auf deiner Gitarre aus
Spiele und bleibe vier Schläge lang ohne Bewegung. Dann spiele . Diese Erleichterung, die du spürst, ist die Auflösung, von der in dieser Lektion die Rede ist. Wiederhole es dreimal und versuche dann den gesamten Kreis bei 85 BPM.
Die Tonart g-Moll von innen
Die sieben Töne von g-Moll sind G, A, B, C, D, Es und F. Sie hat 2 b, B und Es.
B-Dur nutzt dieselben sieben Töne und ist deshalb die Paralleltonart. Gegenüber c-Moll ändert sich nur ein Ton, aus A wird As. Gegenüber d-Moll ändert sich nur ein Ton, aus Es wird E.
In D7 liegen die Terz Fis und die Septime C sechs Halbtöne auseinander, ein Tritonus. Im Gitarrengriff von D7 klingt Fis auf Saite 1 im 2. Bund und C auf Saite 2 im 1. Bund.
Mit Kapodaster gehen auch andere Griffe. Du kannst sie mit der Em-Form und dem Kapodaster im 3. Bund oder mit der Dm-Form und dem Kapodaster im 5. Bund spielen.
Theoretische Grundlagen
Diesen Zirkel im Kontext hören und üben
Die Basslinie und das tonale Zentrum
Spiele zuerst nur Gm, dann die vier Akkorde der Reihe nach: Gm – Eb – Cm – D7.
Tonika, Vorbereitung und Dominante
Wende diese Karte auf Gm – Eb – Cm – D7 an, anstatt davon auszugehen, dass derselbe Akkord in jedem Lied dieselbe Rolle spielen muss. Benenne den Startakkord Gm laut; pausiere dann nach Eb und frage dich, welche Note du immer noch als „Zuhause“ empfindest. Wiederhole dies nach Cm und nach D7.
Wenn die Dominante einen Tritonus enthält
In diesem Zirkel ist D7 ein Dominantseptakkord: Die „7“ im Akkordsymbol kennzeichnet die hinzugefügte Septime. Seine Terz und Septime bilden einen Tritonus — ein Intervall aus drei Ganztönen —, der Spannung zur Gm erzeugt. Höre unten D7 → Gm und verfolge die beiden inneren Stimmen: Die Terz steigt um einen Halbton zum Grundton, während die Septime stufenweise zu einem Ton des Tonikaakkords sinkt.
Höre es dir an
- D7
- Gm
Gleiche Töne und sparsamer Fingersatz
Bewege dich langsam von Gm zu Eb und achte auf einen Ton, der still bleiben kann; wenn es keinen gibt, achte auf Stimmen, die sich in den kleinsten Intervallen bewegen. Wiederhole dies von Eb zu Cm, von Cm zu D7 und bei der Rückkehr zu Gm.
Eine gemessene Übungsroutine
Spiele zuerst Gm – Eb – Cm – D7 mit einem Abschlag am Anfang jedes Taktes.
Transponieren ohne die Funktionen zu ändern
Vergleiche die beiden Versionen, indem du die erste Note von Gm und dann die erste Note ihres Gegenstücks in der neuen Tonart singst.